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音乐剧选择了上海 上篇中，麦金托什爵士说上海音乐剧离起点还有很长的路要走。他主要是指两个方面：1）市场规模；2）人才配备。市场潜力当然很有前景，很多同行已开始在寻找合适的方式来整合开发，但人才配备的现状不太乐观。上海是一个人才的高地，但是仅仅是指数量上够“高”，但质量上呢？笔者数年前曾在一部国内原创音乐剧剧组中，给来自百老汇的外籍导演担任助理，演员也都是毕业于国内知名院校的音乐剧专业，有几位还出演过音乐剧。可排练才开始几天，导演就说大部分演员的表演基本功欠缺，不懂得打开心灵，激发自己真实情感来表演，而是靠装样子来混，毫无专业院校的水平可言。我为此和部分主要演员交流，才明白原来导演说的那些基本技能如“感官记忆”（sense memory），学校里几乎没有认真教过，而毕业后参加的国内音乐剧演出中，也没有导演或者指导来给他们进行这方面的提高。可见在音乐剧演员培育方面，无论是我们的专业教学或是舞台实践，都还落后。 音乐剧是一门在20世纪现代工业化社会中成长起来的综合性表演艺术，对演员的综合要求可能是舞台演出中最高的：要歌唱、舞蹈和表演三项全能（triple threat），比如“哈利·波特”——丹尼尔·雷德克里夫（Daniel Radcliffe）20XX在美国百老汇出演经典音乐剧《一步登天之秘籍》（How to Succeed in Business without Re