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《渔家傲?秋思》赏析 范仲淹 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。 范仲淹是当时的著名的军事家、政治家，官至副宰相。他了解民 间疾苦，深知宋王朝在政治、经济、军事等方面存在的问题，主张革 除积弊，但因统治集团内部守旧派的反对，没能实现。 他也是著名的文学家。这首《渔家傲》是他的代表作，反映的是 他亲身经历的边塞生活。古代把汉族政权和少数民族政权之间的交界 地方叫做“塞”或“塞上”、“塞下”。这首词所说的塞下，指的是北 宋和西夏交界的陕北一带。 从词史上说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，对苏轼、 辛弃疾等也有影响。 任何一首诗词的审美价值，是由多种艺术功能构成的。这首《渔 家傲》并非以军事征战为题材，而是写边塞将士对家乡的怀念，因之 不能生硬地用政治的尺度来衡量， 而应该用艺术的尺度来衡量。它的 艺术功能、艺术力量，在于抒情写景，但即使从政治上要求，此词的 意义也并不消极。“燕然未勒归无计”一句，正是这首词最本质的思 想亮点。燕然山，即今之杭爱山。后汉时，将军窦宪追击匈奴，曾登 上燕然山刻碑（勒石）纪功。词中霜雪满头的老将军，已擦干思乡之 泪，在恋家与报国的矛盾中，他是以戍边军务为重。他尽忠职守，不 建功勋于边陲，虽有时思乡心切，也是不打算归去的。 词的上阕侧重写景。秋来风景异，雁去无留意，是借雁去衡阳回 雁峰的典故， 来反映人在塞外的思归之情。 思归不是因为厌弃边塞生 活，不顾国家安危。而是边防凄厉的号角声以及周遭的狼嗥风啸声， 令人心寒。更奈何日落千嶂，长烟锁山，孤城紧闭，此情此景甚是令 人怀念故乡的温馨。人非草木，孰能无情。一个长期戍边的老将，惦 念亲人和家乡也是很自然的。 “千嶂里，长烟落日孤城闭” ，此句写得 最成功，仅 10 个字便勾勒出一派壮阔苍茫的边塞黄昏景致。 写景是为了抒情。因此下阕一开头就是“浊酒一杯家万里，燕然 未勒归无计”。浊酒，本是乳白色的米酒，这里也暗喻心情重浊。因 为思归又不能归以致心情重浊。 “归无计”，是说没有两全其美的可能 性。正在这矛盾的心绪下，远方羌笛悠悠，搅得征夫们难以入梦，不 能不苦思着万里之遥的家乡， 而家乡的亲人可能也在盼望白发人。 “人 不寐，将军白发征夫泪”，这 10个字扣人心弦，写出了深沉忧国爱国 的复杂感情。 这首《渔家傲》不是令人消沉斗志之词，它真实地表现了戍边将 士思念故乡，而更热爱祖国，矢志保卫祖国的真情。范仲淹曾在《岳 阳楼记》一文中，倡导“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的崇高 精神。词中的白发老将军，正是这种崇高精神的生动写照。黄蓼园说 它“读之凛凛有生气”，倒是深得其旨趣。 “千嶂里，长烟落日孤城闭”。只此两句便抵得上那首有名的 《敕 勒歌》，虽然彼此取材不同。伟大的诗人杜甫曾写过“孤城早闭门” 的佳句，但气势的雄浑似不及范词。那是人烟稀少的边塞，光秃的山 峰重重叠叠，上空飘浮着一缕缕的青烟，悲壮的号角和着杂乱的边声 在四野回荡。太阳还没有收起它金色的余晖，远远望去，山腰里一座 孤零零的城池早已把城门关闭。这就像一幅中世纪边塞景象的艺术摄 影。 一幅野性十足的边塞图画。“塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意， 四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。”这样的“边塞情绪”， 往往当人物置身特定场景之后，自然流露出来；此时才明白，长烟落 日的边塞，对于生命个体而言，并不仅仅是“戍边苦”，还会产生极 大的心理满足。 词是范仲淹守边愿望和复杂心态的真实袒露。 词中反映了边塞生 活的艰苦和词人巩固边防的决心和意愿， 同时还表现出外患未除、功 业未建、久戍边地、士兵思乡等复杂矛盾的心情。在有着浓郁思乡情 绪的将士们的眼中，塞外之景色失去了宽广的气魄、欢愉的气氛，画 面上笼罩着一种旷远雄浑、苍凉悲壮的气氛。在边塞熬白黑发，滴尽 思乡泪，却又不能抛开国事不顾，将士们的心理是矛盾复杂的。范仲 淹虽然守边颇见成效，然而，当时在北宋与西夏的军事力量对比上， 北宋处于下风，只能保持守势。范仲淹守边的全部功绩都体现在“能 够维持住守势”这样一个局面上，时而还有疲于奔命之感。这对有远 大政治志向的范仲淹来说肯定是不能满足的， 但又是十分无奈的。所 以，体现在词中的格调就不会是昂扬慷慨的。 此前，很少有人用词来写边塞生活。唐代韦应物的《调笑》虽有 “边草无穷日暮”之句，但没有展开，且缺少真实的生活基础。所以, 这首词实际上是边塞词的首创。 上片描绘边地的荒凉景象。首句指出“塞下”这一地域性的特点， 并以“异”字领起全篇，为下片怀乡思归之情埋下了伏线。 “衡阳雁 去”是“塞下秋来”的客观现实，“无留意”虽然是北雁南飞的具体 表现，但更重要的是这三个字来自戍边将士的内心， 它衬托出雁