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鲁迅对《莽原》青年同人文学创作的影响    　　《莽原》的成功创办实现了鲁迅长久以来的杂志梦。《莽原》先是周刊后为半月刊。《莽原》周刊于1925 年 4 月 20 日创刊于北京，由鲁迅编辑，附《京报》发行，同年 11 月 27 日出满 32 期后停刊。《莽原》周刊的主要撰稿人为莽原社同人。莽原社成立于 1925 年 4 月 11 日，社员有狂飙社的高长虹、向培良、尚钺等人，又有未名社的鲁迅、韦素园、韦丛芜、李霁野、台静农、曹靖华等。后因成员复杂而导致内部矛盾激化并决裂。《莽原》半月刊于 1926 年 1 月 10 日出版，由未名社发行。初由鲁迅编辑，1926 年 8 月，鲁迅离开北京后，由韦素园接编。《莽原》半月刊封面署未名社编辑部;，与《莽原》周刊有所区别。 　　1925 年《莽原》问世前后，鲁迅正处于文体多样的创作高峰期。小说集《呐喊》已于 1923 年 8 月由新潮社出版发行，而《祝福》、《在酒楼上》等后来收入《彷徨》集的小说陆续发表于《东方杂志》、《小说月报》、《妇女杂志》、《晨报副刊》、《语丝》等期刊上。后来收入《华盖集》与《华盖集续编》的杂感源源不绝地发表于《晨报副刊》、《京报副刊》、《猛进》、《语丝》等报刊，杂文集《热风》则于 1925 年 11 月出版。散文诗《野草》系列于 1924 年 12 月 1 日的《语丝》周刊上开始陆续发表，至《莽原》问世已经登载《秋夜》、《影的告别》、《求乞者》、《我的失恋》、《复仇》、《复仇》( 其二) 、《希望》、《雪》、《风筝》、《好的故事》、《过客》等 11 篇。《朝花夕拾》则于 1926 年 3 月 10 日《莽原》半月刊第 5 期开始连载。当时，鲁迅与《莽原》青年作者之间联系密切，青年作者受益匪浅。鲁迅对《莽原》青年同人文学创作的影响主要表现在三个方面: 一是青春梦呓式的心灵书写，尤其是愤怒、伤感之情在他们的笔下得到充分表现。高长虹、尚钺、向培良、朋基等人散文中对青春躁动心情甚至是狂野之气的张扬恰与《野草》 　　相求相应。二是乡土小说的写作。魏金枝、台静农、许钦文等以各具特色的乡村叙事为乡土中国留下生动剪影。三是关注女性。对女性题材的发掘与呈现是鲁迅在新文学小说题材方面的一大贡献。《莽原》同人的女性书写以对婚姻门槛内外的青年女性叙事取胜。他们发掘传统女性的婚姻心理是对鲁迅以及新文化运动关注女性问题的文学回响。 　　一、青春梦呓: 《莽原》紧张而飞扬的心灵图景 　　鲁迅的创作不论体裁如何不同，都呈现出同样的思考力度。因此，当时的青年作者总是将鲁迅的创作视为一个整体从中吸取营养。丸尾常喜就注意到《野草》与小说之间的精神关联: 《野草》的写作，中断了大约五个月。其间，创作了《孤独者》、《伤逝》、《弟兄》、《离婚》等四篇小说。除了《离婚》之外，其他三篇都是鲁迅的lsquo;自我解剖rsquo;，《野草》的思索进程为这些小说所承担。;［1］( P315)鲁迅的自我解剖凝结为深具意境的《野草》。鲁迅说过: 我的作品，太黑暗了，因为我常觉得惟lsquo;黑暗与虚无rsquo;乃是lsquo;实有rsquo;，却偏要向这些作绝望的抗战，所以很多着偏激的声音。;［2］( P21)但鲁迅又从不轻易抹杀希望的存在。 　　因此，《野草》的思绪常常在希望与绝望之间纠葛缠绕，造成紧张而梦幻般的心灵镜像，加之冷峻优美的语言，《野草》具有了浓厚的诗性美感。五四新文学从一开始就拥有强烈的青春主题，它是少年中国政治隐喻在文学上的反映和变异青春主题不仅把矛头指向过去，指向权威，更要直接指向现实的生存环境，张扬了一种不可调和的对抗性。;青春主题给我们现代文学带来了强大活力，同时也不可回避地产生出某种幼稚性。;［3］青春写作的出发点是青春期的虎虎生气甚至是简单粗暴的叛逆气，其格调或激越高亢或低沉绝望。高长虹等人在《莽原》时期的努力是五四青春写作的一部分。他们观照青年人的心理世界，注重经营冰冷甚至可怖意象，刻意强调社会对青年的威逼与压迫，青年主体的战斗性与怀疑性就在反击与自我哀怜中建立起来。台静农回忆《负伤的鸟》写作时说: 　　回想五四后的青年，感于朦胧的爱情，踏空的现实，闪烁的光明又捉摸不住，于是沉郁、绝望，如本篇主人终于走向死亡，这样周围于我左右的朋辈，最为习见的。;［4］( P176)《野草》式的袒露自我内心与冷峻风格，合乎五四青年学生的欣赏趣味，并激发了青年作者对这一创作风尚的追随。《莽原》周刊梦呓式或内心独白式的文字数量很多。《莽原》周刊第 1 期上高长虹的《绵袍里的世界》与向培良的《槟榔集》便让许广平觉得颇有些先生的作风在内;、有几分相肖于先生;。［2］( P59)《绵袍里的世界》有着鲁迅驳诘、讽刺、偏激而深刻的风格，但高长虹