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上海市浦东新区 2015 年高三三模语文试题
阅读下文,完成第 1—6 题。(17 分)
中国画的写意精神何以式微
①中国画最重要的民族审美品格是写意精神。中国画观照现实的
方式不是对现实的模仿或再现, 而是通过毛笔的书写性表达画家的思
想意趣与精神品格。 从毛笔的书写性演变而来的笔墨语言, 是写意精
神成为民族审美品格的立命所在。 写意又可分为小写意与大写意。 小
写意可谓兼工带写, 写意之中尚不脱离对象的形神; 而大写意则是去
工主写,超脱对象形神之后的主观意写与个性表现。
②在当代中国画坛,相对于工笔画的复兴与繁盛,中国画的写意
精神则受到了某种程度的遏制, 尤其是大写意中国画在当下众多的画
展中愈见衰微,凡获奖的中国画作品,工笔或小写意唱主角、占绝对
优势,而大写意作品不仅获奖数量少,而且上乘之作几成绝响。
③刚刚过去的 20 世纪,是中国画发生巨大变革的百年。 这种巨大
变革,是中国画从传统形态转向现代形态的必然结果。 现代形态的中
国画主要体现了三个方面的特征:一是写实性,二是构成性,三是入
世性。
④20 世纪以来,中国画面貌发生最大改观的是人物画,人物画的
改观,主要由于借鉴西方写实的造型观念与语言对传统文人画进行改
良而形成。这种改良,无疑增强了人物画表现现实的能力。同时,超
脱对象形神之后的大写意精神却因对象的实写而受到相当程度的限
制。写实性使中国画转向了现实, 但也限制了中国画的精神独立与个
性挥写。
⑤上世纪 80 年代以来, 中国画界开始对写实性进行纠偏, 既借助
于对传统笔墨的重新认知, 也从西方现代主义艺术中得到启示。 现代
艺术对于形式的极端化追求, 也成为中国画家摆脱实写局限性的思想
源泉。客观上,中国画也改变了传统的观赏方式。巨大的展览空间,
迫使中国画更加自觉地追求视觉形式的外在张力。 当玻璃、钢材和水
泥成为今天建筑空间的主体时, 中国画发展也把视觉形式当作笔墨之
外的另一种价值要素。但传统中国画的笔意墨蕴立足的是内含与质
量,并非外化的视觉形式。因而,强调现代视觉构成性的中国画,尽
管亦具有主观的创造性, 但也远离了大写意饱含情感张力与精神意蕴
的笔墨内质。
⑥中国画特别是写意文人画由原来的“水墨为上”的出世心态的
表达,转化为一种对现
实生活的审美再现和对现实社会内涵的审美发掘, 这就是入世性。
表现的是一种遗世独立的处事哲学与创作态度。 而入世的文化观念与
审美心理所
形成的艺术审美性,从精神层面上是缺乏批判意识、是反大写意
精神的。因此,大写意在当下只具有传统笔墨的语言形式和符号。
⑦中国画造型的写实性,首先制约的是笔墨的写意性。写实与写
意是一种度的把握, 当偏向于现实形象的塑造时, 在客观上必然以抑
制笔墨的写意精神为代价。 构成性, 是当代中国画对于绘画性的一种
自觉,是介于具象与抽象之间的一种形式规律的探求, 而视觉形式的
新颖性与个性化,也不关笔意墨蕴的本体。因而,对于视觉形式的追
求也影响了笔墨写意性的创造与自由发挥。 入世性,使当代中国画家
缺乏艺术创作最需要的超脱心态, 沉浸于现代物质生活的享受,
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