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上海市奉贤区 2015 届高三第二次模拟考试语文试题 ①由于“食洋不化”，晦涩、繁琐而又不知所云的文字在当代中 国美术理论中泛滥成灾。吴冠中以他特有的简洁、锐利和明晰，展示 了另一种写作方式和另一种文风，其核心正是所谓“其歌也有思，其 哭也有怀”。吴冠中之提出“风筝不断线” ，质疑“内容决定形式” ， 为“抽象美”辩护，以及冒天下之大不韪抨击以笔墨为评鉴绘画的唯 一标准……都是他在艺术实践基础上深入思考的结果， “都是在一定 情况下感到非写不可的，不吐不快，嬉笑怒骂，皆是真情流露，几乎 忘却了自身的安危” 。由于他所关切的这些问题牵涉当代美术的基本 规范和基本价值， 必然引起有关方面的激烈反应。 但随着时光的流逝， 当时引发轩然大波， 被认为大逆不道的那些主张， 早已成为艺术界的 常识。时间相隔较近的争论（如关于“笔墨等于零” ）有些老人还在 耿耿于怀， 而新一代美术家却对这一话题感觉不到任何刺激性， 甚至 认为翻来覆去谈“笔墨”是浪费时间。 ②吴冠中的艺术思想以他的创作实践为基础，而他的创作实践又 与近数十年中国社会文化共生。 作为一个画家， 他的文章有助于对他 绘画作品的理解，他的绘画作品则印证了他理论主张的现实可行性。 在研读《石涛画语录》时，他为石涛的一段话所吸引： “古今至明之 士，借其识而发其所受，知其受而发其所识” 。这些话刚好点明了吴 冠中数十年感受与思考、理论与实践相互促进的关系。 ③吴冠中论说艺术的文章不是学院派引经据典的 “论文”，而是针 对当代中国艺术的现实境况对同行提出的“忠告” 。他关于现代绘画 的存在理由、艺术的传统与创新、 形式对于绘画的意义等方面的论述， 有一个共同的出发点， 那就是在掌握世界艺术潮汛的基础上， 立足现 代中国，清醒估量当代中国艺术的得失，企求中国艺术生面新开。由 此出发，他为“中国现代艺术的开拓和挺进”大声疾呼。例如他关于 在美术创作中“内容决定形式”的质疑和对“形式美”的提倡， （1） ____________________；他提出“脱离了具体画面的孤立的笔墨，其 价值等于零”，（2 ）____________________；他对中国现代绘画名家 的直率评说， （3）____________________；他逐字逐句译述《石涛画 语录》，（4 ）____________________……这些出自艺术实践的见解， 包含着重要的现实意义： “有职业艺术家自己提出问题，证明是艺术 实践自身遇到的迫切问题；而争论的激烈和广泛性（仅以在《美术》 上发表的文章计，便有六七十位美学、艺术史论家参加）则表明了问 题的重要理论意义” 。在涉及现实问题的时候， 吴冠中总是质言无华， 以致引起有些人的反感。 如果排除感情因素， 把他的这些言论放到现 代中国绘画历史发展的大环境中审视，就会看到吴冠中在 1980 年代 以来中国艺术界寻求自主性过程中的重要位置。 不能不承认他的主张 确实是“适应于时代之要求而救其弊”的针砭之言，不能不承认他直 指极左教条的大声疾呼“是破冰之举” 。 ④在中国绘画史上，吴冠中的特殊意义是开辟了一条跨越传统程 式，融汇中西艺术的道路。 他不以文人画的继承者自居，但在深层艺 术观念上却与开创文人画传统的文人声气相通； 他不崇拜传统笔墨程 式，但