22年后的自白观后感影评3篇[工作范文].docx

22年后的自白观后感影评精选 3篇 《22年后的自白》是一部来自日本的悬疑犯罪电影，不 知道大家有没有看过呢？影片根据韩国电影《我是杀人犯》 改编，主要讲述了逍遥在外 22年的连环杀人案凶手不断挑 衅警方引起社会骚动的故事。小编这里给大家带来了一些网 友的观后感，一起来看看吧！ 01 很少看日本电影，周末在家收到视频推送，推荐了这部 影片，鬼使神差的看了起来。 影片以“法律的实效”为基础，讲述了 22年前的一桩 连环谋杀案，犯人因法律失效而躲避制裁的故事。全片紧张 刺激，以我的智商完全被导演的镜头语言带着走，知道最后 才恍然大悟，原来凶手是他。 看完电影后，我发了一条朋友圈，内容是“与恶龙缠斗 过久，自身亦成为恶龙。”曾根崎雅人为了找出凶手不惜改 头换面活成另一个人，走了极端，就永远回不去了，他再也 不是当初的小野寺拓巳。大仇得报，他的人生该怎么继续 呢？ 影片最大的矛盾在于，“当法律不能审判罪恶，我们能 怎么办？” 传统的美式英雄主义，都是烘托出一个孤胆英雄，用智 03 03 力或武力，过五关斩六将，最终手刃仇敌，典型的例子有《飓 风营救》，《消失的客人》。看着很爽，但是他们都有一个 可怕的前提，那就是法律无能。 我们日出而作，日落而息，不作奸犯科，勤勤恳恳一辈 子，为的就是我们理想中的那个世界。 什么是理想的世界？就是“宪法赋予我的那个世界”。 02 有些人可以记住生命中的痛苦，收住泪水，笑看过往， 继续前行；有人会陷在痛苦里，无法自拔，寻寻觅觅，只求 一个结果。 失去爱人的痛苦，太过深刻，当案件时效，当惩罚犯人 再无可能；小野寺拓巳失去了继续活下去的目标， 一跃而下， 或许命运足够眷顾，能够存活，继续追求一个结果。 故事里的许多人，都因为失去亲人，久久无法释怀，陷 在失去的囹圄里，活在黑暗里，阳光无法照进来，失去妻子 的医生，失去父亲的女孩，失去养母的小混混，都在苦苦等 一个结果。 或许，黄天不负有心人，或许，努力终究有一个结果来， 犯人终于出现，犯罪最终被惩罚。黑暗中的人，终于等来了 阳光，等来了结果，终于能收拾过往，继续前行！ 质感很好的电影（尤其前半小时），后面就有问题了 主要问题出在剧情上，而排除剧情我还是很喜欢这片子 的，无论是录像带样纪实的画面，剪辑的节奏上，还是演员 的表演。 剧情上的问题还是源于翻拍。 韩版算是水平中上的一部作品，拿来翻拍也未尝不可。 但别人作为一部原创作品，无论怎样的情节，都是和结 构统一的。 就比如被日版删掉的遗属复仇团剧情，虽然很 2 （真的 是很2,我当时还笑出声了），但融入进了整个故事里，至 少并不让人觉得很突兀。 日版大概是导演也有一些野心，他并没有满足于翻拍， 而是要利用原版的元素进行编排，重新构成一个片子，那么 就产生了很强的拼贴感。这种拼贴感在铺谜面的前期并没有 什么影响，但是到了解谜的后期，就导致整个片子结构散架， 情节散架，甚至人设也对不上准星，观感很差。 比如韩版本身的案件是比较清晰的，就是反社会的愉快 犯犯下连环杀人案（以及监禁、强奸等暴力行为），遗族为 了揪出杀人犯，冒充犯人。这个反社会的愉快犯，本质上来 说就是天灾，杀人动机没啥逻辑，落你身上算你倒霉，比较 简单化的处理，你这样才好去拿出笔墨说受害者家属和警察 那边的戏吧。 但是日版首先加了个新人设，就是嫌犯变成了个苦逼的 PTSD那么日版中根据韩版逻辑、复制韩版情节设下的这个 引犯人入套的陷阱根本就没立足之本了。日版里伊藤英明还 振振有词的说根据案情判断杀人者是个自我陶醉型人格（韩 版人设），所以设下了圈套引他上钩，但最可笑的是你都把 人设改了，他就不可能会因为这种圈套上钩了，在这种情况 下他还是上钩了，这就显得非常愚蠢了。 而且本末倒置的一点是，重新设置杀人犯看似带来了新 的悬念，但给一个完全不重要的角色（说是游离于剧情之外 都可）那么多闲笔，还单拉出一条线来，这种一厢情愿的“悬 念”也是仅存于创作者的幻想中了。 删掉了遗属复仇团的整段剧情，把遗属们打散成一个个 元素，也没有余力去挨个描写。所有人都是浮光掠影，给不 了人啥印象。夏帆那么可爱，也看得出来很努力的想立住一 些人物性格，但根本没空间给她去展现，这很气人。 因为缺失了剧情，导致“杀人犯-受害者家属”这个反 转前置，也就意味着在此之前并没什么空间做伊藤英明和饼 哥的对手戏，那么反转力度就不是很足了。导演也是知道这 一点，特地加了个傻屌代理人的反转， 勉强还算0 但也 让我“求求你们好心一点不要安排那么明显的真凶哪怕真的 是个路人也好”这种不切实际的幻想破灭了，真凶，他就是 那么的明显。 当然这个反转力度不足，有另一个原因是重新编排剧 情，不得不把小帅哥整容成饼哥（……）的剧情后置（原作 应该在影片开头）。还是那句话，用自己的节奏讲别人的戏， 怎么都讲