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明清官窑抱月瓶珍品赏析 打开文本图片集 抱月瓶，亦称宝月瓶、扁瓶、扁壶，为中国传统名瓷之一。此类瓷瓶因其颈部至肩部设置有绶带式双耳，并在圆腹的上部呈现出“抱月”之状而得名。这种江西景德镇创烧于明永宣时期的瓷器，器型为葫芦形器口、圆月式扁腹、绶带式或螭龙双耳。因其腹部有如圆月，故又称宝月瓶，是智慧的中国人将“中秋赏月”文化与陶瓷器完美结合的产物。 笔者通过查阅《中国美术全集·陶瓷器》之三四卷得知，其实抱月瓶是从扁壶或扁瓶的设计发展而来，是后人对此类器物的“美称”;国内外馆藏的明清抱月瓶，在书中被称之为“扁壶”“扁瓶”。 华夏的扁壶最早出现在战国时期，材质主要是青铜，至明代发展为景德镇的瓷质。而于瓷器的圆腹上部呈抱月之状的“扁壶”“扁瓶”转换成“抱月瓶”之名，则不仅是将这类器型作为盛酒器的使用功能性削弱，更是在美感上的升华！ ● 良好的市场表现 早在1995年10月9日的中国嘉德秋拍会上，一件永乐典型官窑抱月瓶“明永乐·青花轮花绶带纹葫芦瓶”，即以人民币550万元拍卖成交。202X年10月8日，香港苏富比以港币3986万元成交拍卖了一件“清乾隆·青花缠枝花卉图花云龙纹双耳扁壶”。同年11月24日，北京保利还以人民币974.4万元拍卖成交了一件“清乾隆·青花釉里红龙海水云纹双耳扁壶”（图1）。202X年11月27日，一件“明宣德·青花轮花纹绶带耳葫芦式扁瓶”（图2），被香港佳士得以港币2812万元拍卖成交…… 其实这还不是最高拍卖价纪录！据雅昌网提供的资料显示，202X年12月1日，香港佳士得以港币1亿2386万元的成交价，成功拍卖了一件“清乾隆·青花胭脂红料双凤戏珠纹龙耳扁壶”。这件高48.9厘米的珍罕之作，唇口，短颈，颈、肩处饰对称夔龙耳，扁圆腹，椭圆形圈足。其通体青花绘牡丹、莲花和芙蓉，再缀以胭脂红料花朵;口沿下绘如意云头纹一周;腹两侧胭脂红料绘双凤戏珠纹;足墙饰缠枝莲纹。底青花书“大清乾隆年制”篆书款。这件扁壶色彩丰富艳丽，画工细腻，为皇家陈设品中之精品。其胭脂料为釉上彩，于清雍正十三年（1735）在景德镇御窑厂烧制成功，督窑官唐英在《陶成纪事碑》中称之为“新制西洋紫色”。 尤其称道的是，日本东京松冈美术馆也藏一件与之相同的扁壶（图3），与其本为一对。可见此类作品在艺术市场表现良好，极受追捧。 ● 深厚的历史渊源 抱月瓶之外形，最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶。其左右双系，用来挂于马鞍之侧，极具民族特色。作为古代陶瓷中一种特殊器型，它被称之为扁壶时一般是模制而成，通常设系以穿绳携行。其尺寸不是很大，且印花装饰，常见胡人、狮子等异域文化色彩的图案。虽然扁壶在当时非陶瓷的主流器型，但其往往在特殊历史背景下出现，且具有明显的阶段性，流行时间长，是中外物质文化交流的历史见证。而陶瓷扁壶的发展，可分为两汉魏晋、北齐至隋、唐五代、宋辽金、元代、明清六期，且各期间各有源头、少有关联。它反映了不同时期中外文化交流，亦体现了陶瓷在发展过程中不断模仿和借鉴贵金属器物的造型、装饰的工艺现象。 明代以青花为装饰，结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器型完美融于一体，使其发展成为陈设用的艺术品。其形制仿自中东，但装饰纹却为中国式样。抱月瓶以永宣时期最负盛名，且于康熙、雍正两朝多有仿制。乾隆皇帝更是喜爱有加，因此抱月瓶成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器之一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样、异彩纷呈。 ● 永宣时期的抱月瓶珍品 《中国陶瓷史》有载：“永乐、宣德时期还有很多新的器型：如抱月瓶、长颈方口折壶、天球瓶、八角烛台、花浇、筒形花座、仰种式碗等等。”可知抱月瓶为永宣时期的瓷器创新品种。且从明永乐开始，青花抱月瓶的装饰摆脱了元代繁复细密手法，注重留白的视觉效果，白地青花更显其清丽风格。 永宣时期的抱月瓶有青花与白釉品种，并以青花为主打。两朝的器型略有不同：永乐抱月瓶的葫芦口较为细长、底足小，腹部所绘的植物花卉、龙纹等纹饰精细清晰。同一器型，宣德朝的葫芦口较短圆，底足大，纹饰风格粗重有力。值得注意的是，明代抱月瓶这种器型与西夏的陶制马挂瓶较为相似：左右双系，以便挂于马鞍之侧。而器身上的一些几何纹饰，则明显受西亚风格的影响。另外值得一提的是，明永乐朝抱月瓶不署年款，而宣德朝抱月瓶则一般署有年款。 明永乐年造青花花草紋双耳扁瓶（图4） 高29.9厘米。现藏于土耳其伊斯坦布尔托布卡博物馆。 小口细颈，颈部两侧有双耳。颈部饰蕉叶纹，颈、肩外和近底饰莲瓣纹;腹部一面绘“石竹图”，另外一面绘“菊花图”。 明永乐年造青花缠枝花纹双耳扁瓶（图5） 高28.9、口径3.7厘米。现藏于北京故宫博物院。 肩部安