《囧妈》之思：创作旨趣与票房主力的二元抵牾之辨.docxVIP

《囧妈》之思：创作旨趣与票房主力的二元抵牾之辨 由徐峥执导和主演的《囧妈》因受新冠肺炎疫情影响调档，而后，徐峥又做出了前无古人的举动，宣布《囧妈》大年初一全网免费上映，引起业界轩然大波。除产业问题以外，从类型电影的文本创作角度来考察，《囧妈》的问题是导演创作旨趣与票房增量主力诉求之间的撕裂。电影作为一种文化工业产品，面对观众代际更迭引起的观众结构调整，如何为调整后的观众提供品质合格、质量上乘的作品，成为当下类型电影亟需重新思考的问题。 202X年，《人在囧途之泰囧》成为当年的票房黑马，荣登年度票房排行榜榜首，斩获12.67亿元的超高票房，首次实现华语电影票房“破10”的纪录。《泰囧》之后，《港囧》再攀票房高峰，票房收入超过16亿元，但却迎来低分差评的现象。《港囧》之后，徐峥又推出囧系列电影《囧妈》。随着新冠肺炎疫情爆发，春节档所有电影全部撤档，欢喜传媒（《囧妈》片方）却将《囧妈》以6.3亿卖给字节跳动，《囧妈》是春节档唯一可以观看的院线电影，除了成为观众茶余饭后可讨论的话题外，同时还引起业界轩然大波。 《囧妈》网络首播的行为，是否会对电影产业产生革命性的变化，在此暂且不论。但是从电影本身来看，《囧妈》的风格从喜剧向正剧化的变化，未能满足电影消费主体的情感诉求，以至于不少熬夜观看《囧妈》的观众，直言不好看，与此同时，豆瓣评分一路下降，与电影宣布免费观看、观众欢呼“全国人民都欠徐峥一张电影票”时的高涨热情形成了鲜明的对比。 一、喜剧正剧化：囧系列公路喜剧的嬗变 《泰囧》上映之后，除了取得较高的票房之外，也获得了良好的口碑，还带动了泰国旅游业的发展。《泰囧》获得票房和口碑双丰收的原因之一，是其遵循了好莱坞电影的类型法则，打开了中国本土化的类型创作模式。“《泰囧》其实是完全按照标准的好莱坞动作喜剧模式展开叙事的，有人都已经找到了好莱坞电影的原型。节奏快、悬念吸引力强、环环相扣、情节快速推进等，这些都是好莱坞标准动作喜剧模式的主要元素。”到了《港囧》之中，虽然票房比前作高，但却“很难给《港囧》这部影片下一个非常明确的判断，因为这部影片的确承载了太多导演想要表达的东西。”首怀旧港乐贯穿整部电影，外加向港式警匪片进行戏仿，导致电影主线过多、类型杂糅，原本的类型模式优势逐渐消失，个人情怀的表达逐渐凸显。学者刘宇清对此表示，“从《人在囧途》到《港囧》一路走来，各种‘窘境越来越离奇、怪诞、脱离地面。眼看着‘囧途就要变成‘穷途，会不会有一个‘柳暗花明的转变？”并对“囧”系列喜剧的未来发展有三个方向上的预判。“其一，为了提升‘艺术品位而向上行，日趋高雅，变成正剧;其二，为了满足‘娱乐趣味而向下行，日趋低俗，沦为闹剧;其三，围绕‘通俗的价值基准，若即若离，雅俗共赏。”从《囧妈》的电影文本来看，徐峥在面对精英分子的批评之后，走上了一条正剧之路。 （一）愈发亲密的“伙伴”关系 在布莱克·斯奈德所著的《救猫咪》中提供了十种故事模型，《囧妈》更倾向于金羊毛类型，这一类型基本议题是：“目的地并不重要，重要的是在路途中了解自己。”在这一类型中，有三个基本元素：一条“道路”，一个“团队”，一种“奖品”。“一个团队”是剧作中重要的人物设定。《囧妈》中徐伊万与母亲卢小花组成的母子团队。从《人在囧途之泰囧》到《港囧》再到《囧妈》，徐峥所饰演的角色（徐朗、徐元、徐伊万），身边的伙伴呈现从陌生人（王宝）到小舅子（蔡拉拉）再到母亲（卢小花）这样的变化轨迹，其特点是，亲密关系越来越强，伙伴在电影中所起到的推动叙事功能越来越弱。 《泰囧》中的“衰憨二人组”（徐朗和王宝），他们在社会地位和价值观念上都有较大的反差，因此才能创作出若干的“笑果”。在《泰囧》中，徐峥饰演高科技公司的高管徐朗。徐朗作为成功的精英分子，受过良好的教育、精明能干，并且有自己的事业追求，但他缺乏对家人的陪伴和对爱的理解。徐朗的角色设定原型是现代都市精英，在电影开头之处，这个现代都市精英遇到了家庭和事业的双重危机，并且在剧情随后的发展中，一直面临这种两难抉择。王宝强饰演的王宝，有着“乡下人进城”的叙述策略。虽然是生活在现代都市，但是言行举止与现代都市社会格格不入，还保留着传统社会中朴素的价值观念。“这个衰憨组合是影片成功的非常有效的手段，两人嬉笑怒骂，各种搞笑尴尬奇遇由此而来，喜剧效果显著，观众乐此不疲，也许这个组合后续还会有持续的生产力。”但是到了《港囧》中，“衰憨二人组”的组合演变成“一捧一逗”的组合（徐元和蔡拉拉），他们原本因为经济地位造成的价值观念、行为举止的反差越来越小。首先，徐峥饰演的徐元，虽然依旧是现代都市的精英分子，但是旅途之路，并非是追求人生的理想，而是去缅怀初恋，重拾青春，在人物的动机上有道德层面的诟病;同时，王宝的“治愈者”功能变