河南民歌的风格和特点探究 —以《编花篮》为例.docVIP

PAGE PAGE 8 河南民歌的风格和特点探究 ——以《编花篮》为例 摘 要：河南人民群众在不断的探索和生活的总结中创作出的河南民歌歌曲, 在歌曲中展现了河南人民在生活各个方面, 是河南人民在不断积累的艺术成果, 在河南有着丰富的音乐资源和丰富的文化背景, 让河南民歌有着源源不断的题材和创意。因此本人通过对河南民歌《编花篮》为例的唱腔特点研究，从而加深对河南语言和豫剧特征的研究；通过歌曲《编花篮》中运用了音的‘断’与‘连’的结合，来加深对河南语言中‘艮’劲的研究；通过歌曲《编花篮》运用的的演唱方式来加深对河南豫剧唱腔及研究。 关键词：河南民歌;编花篮；演唱特征; 引言（前言） 中国传统文化中民歌是一个有利的传承、发扬的载体，其本身就具有丰富的地域风格和民族文化特色，因此要大力发展和发扬民族传统文化。各个地区的民歌都有自身地域的民歌特点，河南传统文化研究中，人们对历史文化的研究较多，而对音乐文化的研究相对滞后。河南民歌具有浓郁的地方文化特色，是最具代表性的民族传统文化。河南民歌体现了河南地区的文化环境、河南地区的民族性格和河南语言的特点。在我国传统的民族声乐研究中，外省民歌出现的频率较高，河南民歌的传播也很少发生。因此，本文以极具河南民歌特点的歌曲《编花篮》着手，通过研究《编花篮》的演唱特点来进行研究，从而分析河南方言的特点及河南豫剧的唱腔让更多人了解河南民歌，提高河南民歌在人们视野的关注度。 1 河南民歌的艺术特征 河南民歌的音乐特征 从目前掌握的河南民歌资料来看，河南民歌大多是以五音六调音阶为基础建立起来的，偶尔也会出现四音的旋律特征，少数儿歌是以三音系列为基础的。从调式上看，主要是五声调式，其次是羽调式、商调式、宫调式和角调式。传统的五声调是使用最多的，其他的调子很少使用，偶尔在信阳的一些民歌。羽毛调音主要用于少数山区的民歌，前后交替，有时转调和移调终止。 我们国家素来是礼乐之邦, 古代的时候天子与百姓都很重视民歌。 而在周代，帝王就有让大臣采集民歌的制度, 人们把这一举动起了个好听的名字叫“采风”。他的目的主要是通过民歌，让统治者“望风捉影，知己知彼，自省”“寒暑·益文治”。据史料记载，周天子从政期间，有要求青年志士、烈士、民众献诗、乐师献歌等政策，其主要目的是传递民情，考察皇帝政绩的成败。治理采风的官员叫“太史”。《诗经》在先秦时期被称为“诗”，或被称为“诗三百”。在西汉，它被视为儒家经典。它最初被称为“诗经”。据说是孔子写的，至今仍在使用。直到现在，我们仍然可以在教科书中看到《诗经》。经过筛选和加工，《诗经》共有305部精选歌曲集。这是我国最早的诗集。《诗经》分为“风”、“雅”、“赋”三部分。其中，“风”是《诗经》的精髓，它来源于各地民歌，是《诗经》的重要组成部分。一首诗内在贫乏的内容往往只是几个词的不同，这就显示出民歌的鲜明特征。它丰富的内容反映了生活的方方面面。“风”包括河南、河北等15个地方的民歌，其中大部分是黄河流域的民歌。经过打磨的民歌多被称为《五子歌》，共有160篇，是《诗经》的核心内容“风”是指当地的风和谣言。它记录了周初至春秋中期近500年的作品。根据这些地域环境的不同，该地区的民俗体裁也可分为：号子、山歌、小调、田歌、风俗歌、儿歌、吆喝歌。尤其是号角、山歌和小调流传最广。 河南民歌的音阶也非常丰富和饱满。例如，许多民歌都有曲调，如五声音阶、六声音阶和七声音阶。在五声音阶的基础上，加#4或b7。但加b7，七个音阶很少见，通常用于晋陕一带的民歌中。类似于加入#4的第七音阶到目前为止非常流行，因为类似于目前河南民歌的第七音阶，这样的七音阶也凸显了中原民歌的特色。河南民歌的旋律线都呈现出高低起伏的趋势，更多的跨度和优美的装饰声加入了这一进程。这也与河南方言有关，反映了河南人真实而奔放的性格。河南民歌的节奏具有强弱对比、结构规整、曲调流畅的特点。河南民歌以2/4的节奏为主，偶尔会出现一些4/4 3/4的节奏。河南民歌中山歌和小号主要采用松散混合的节奏。使用民歌和小号是非常罕见的。在河南民歌中，旋律中有许多八、十六音，词尾是两点音符。中间经常有第八个音符的停顿。正是因为这种创作特点，河南民歌的风格更加灵活灵动，朗诵的旋律突出，代表性突出。而且，这种体裁也反映了河南人善良、勇敢、真实的人格特征。 河南民歌的语言特色. 河南在以前属于中原地区，地处中国北方，因此其语言形成了独特的特点，河南话在河南民歌中也占有重要部分。在传统文化传承中民歌作为一个重要的媒介，尤其对传统文化的继承和传播起到了重要的作用。在每个时代都能真真实实的地反映着劳动人民生活，展现了人民的性格，吐露了民众的心声，地区方言有着不可缺少的重要存在。因此不管在演绎哪个地区的作品，地区方言的处理是演绎作品完整的重要步骤。河南话是人