名著中的细节描写[汇编].docxVIP

精品资源·有用参阅品 文档收拾 | 学习参阅 Summary compilation 让我们先来品读两则经典的人物细节描绘：　　(1)严监生嗓子里痰响得一进一出，一声不倒一声的，总不得断气，还把手从被单里拿出来，伸着两个指头。大侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两个亲人不曾碰头?”他把头摇了两三摇。二侄子走上前来问道：“二叔，你莫不是还有两笔银子在哪里，不曾叮咛理解?”他把两眼睁得滴溜圆，把头又狠狠地摇了几摇，越发指得紧了。奶妈抱着哥子插口道：“老爷想是因两位舅爷不在跟前。故此留念?”他听了这话，把眼闭着摇头，那手仅仅指着不动。赵氏匆忙揩揩眼泪，走近上前道：“老爷，他人说的都不相干，只要我能知道你的意思!……你是为那灯盏里点的是两茎灯草。不放心。恐费了油。我现在挑掉一茎便是了。”说罢，忙走去挑掉一茎。世人看严监生时，点一允许，把手垂下，顿时就没了气。　　(节选自《儒林外史》)　　(2)本区的教士给他做临终法事的时分，十字架、烛台和银镶的圣水壶一呈现，好像现已死去几小时的眼睛马上复活了。目不斜视地瞧着那些法器，他的肉瘤也最终地动了一动。神甫把镀金的十字架送到他唇边，给他亲吻基督的圣像，他却做了一个骇人的姿态想把十字架抓在手里，这一下最终的尽力送了他的命。　　(节选自《欧也妮·葛朗台》)　　在《儒林外史》中，严监生是作者既嘲讽又怜惜的人物形象，因而，作者写他临死前伸出的两根手指，既是他鄙陋不幸终身的最生动描绘，也体现出他对自己家产和妻儿出路的重重顾忌和担忧，更是他那劳累担忧的心境在临终前的最终展现。巴尔扎克笔下的葛朗台是一个长于投机。相同日子鄙陋而小气的人，因这两个原因，他堆集了很多产业。但是，他与严监生还有所不同，他没有严监生那种为妻儿担忧的情面意味，终身仅仅一门心思地堆集金钱，彻底丧失了人道。妻子女儿并没有因他的赋有而享用夸姣，相反。他为了更多地聚财就义了妻子的性命和女儿的婚姻。乃至，他聚财也不是为了自己享用，而仅有的意图便是赏识他堆满金库的金子。这个视财富胜过生命的守财奴，在临死前去抓神甫手里的镀金十字架而就义生命的动作描绘。十分鲜活地体现出葛朗台光秃秃的贪婪赋性。　　高尔基以为，写人物要多举动少说话。老舍也曾说，只要描绘举动，人物才干站起来。动作的确是透视人物心思的多棱镜。可见，在记人的著作里，动作描绘是十分重要的。描绘人物的动作，要注意以下几点：　　1.描绘动作要重视细节。莫泊桑的《项圈》描绘玛蒂尔德在她的朋友佛来思节夫人赞同她借走那串“精巧的钻石项链”之后，“她跳起来，搂住朋友的脖子，狂热地亲她，接着就带着这件宝藏跑了”。这儿的二十多个字，描绘了玛蒂尔德“搂、亲、跑”三个连串的动作，把她那份狂喜的心境描绘得酣畅淋漓。　　2.描绘动作要捉住特征。大千世界里的人是五花八门的。而在特定的时刻、场合，人物的动作会体现出不同的特征。比方《荷花淀》的最初，描绘水生的妻子在月下边织席边等老公回家：“女性坐在小院傍边，手指上缠绞着柔滑细长的苇眉子。苇眉子又薄又细，在她怀里跳动着。”当得知水生要上前哨时：“女性的手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手。她把一个手指放在嘴里吮了一下。”相同在写织席。可写出了不同的动作细节，前者体现出人物安静夸姣的心境，后者却体现出人物爱情的杂乱并为之粉饰的心思。　　3.选用赋有体现力的动词。当动词独立存在时，并没有好坏好坏之分。但在特定的人物身上，就有最佳词选了。因而，在描绘人物动作时要特别注意动词的选用。如《装在套子里的人》中写到：“柯瓦连科在他后边一把捉住他的衣领，用力一推，别里科夫就连同他的雨鞋乒乒乓乓地滚下楼去。楼梯又高又陡，不过他滚到楼下却安然无恙，站起来，摸了摸鼻子，看了看他的眼镜碎了没有。”对柯瓦连科“抓”、“推”的动作体现出了新生力量的强壮，而别里柯夫“滚”、“摸了摸”、“看了看”的动作却体现出旧实力的固执与在被炸毁前的困兽犹斗。　　《红楼梦》里的第三十回《宝钗借扇机带双敲，龄官画蔷痴及局外》中的“龄官画蔷”可以说是一个充溢画中有诗的故事：贾宝玉和金钏儿说话被王夫人听见。王夫人打了金钏儿一个嘴巴子。并骂说“下作的小娼妇，好好儿的爷们，都叫你们教坏了”后，宝玉跑到大观园避祸，发现戏班的龄官蹲在地上“手里拿着根绾头的簪子在地上抠土，一面悄悄地流泪”，宝玉开端以为是一个“东施效颦”的葬花丫头，后来发现是在“土上画字”，画来画去仅仅一个“蔷”字，并且地上已画了几十个“蔷”了，但她却仍画个不止，致使下了大雨也不知道。曹雪芹真不愧是文学我们，为了精确表达龄官(戏子)对贾蔷固执而无法表达的爱，紧紧捉住“画蔷”这一细节，极为精确地体现了封建制度压抑下的基层女子有爱不能表达，饱尝苦闷、担忧折磨的形象，读来给人以深深的震慑!