晏殊词的艺术特色[整理].docxVIP

文档收拾 | 学习参阅 PERSONAL RESUME 晏殊词的艺术特征 其一，晏词中极少呈现爱情色彩剧烈的字眼，而是尽力营建一种情中有思的意境，表达一份娴雅的百般无奈情谐和少量灵敏而奔放的惆怅，表现出一种高雅宛转的倾向。 蝶恋花 其二，晏词言语凝练，平平而赋有神韵，洁白圆融，写富有而不庸俗，写艳情而不纤佻。 其三，晏词构思弯曲精巧，表现自己对多彩人生的心里体会，耐人回味。《浣溪沙》通篇以小园的暮春风景来烘托作者心中无限的旧欢新怨，情形交映；更为可贵的是词中还渗透着一种清澈圆融的理性观照，创造出情中有思的意境，这样就使伤春之情升华为具有永久意味的人生感受。 词旨 这首词表现了作者对时光流逝的迷惘和对春意阑珊的怅惘，抒情了他轻淡、幽微的富有闲愁，但在心意纠缠中又传达出深重的道理思索，表现出人生有限、时刻永久的况味。 “百般无奈花落去，似曾相识燕归来。” 春残花落，标志夸姣岁月的消逝，新燕归来，又似曾相识，标志着在消逝的一起依然有夸姣事物的再现，日子不会因消逝而变得一片虚无，只不过这种再现不是原封不动的重现，而是蕴含着改变。这是晏殊对天然、人生的灵通、圆融的观照。 二、柳永对词的奉献 宋词到柳永手中才产生严重改变。现存的近200首词收在他的词集《乐章集》中。 1、创造情绪和影响 柳永是宋代榜首位专力于写词的词人，柳永将词从士大夫圈中解放出来，使它走向市民和尘俗。柳永经过采用贩子新声，自度曲及改造旧曲等方法，极大地扩展了词的影响规模，使之成为家 2、内容体裁的开辟 榜首，在描绘男欢女爱的传统体裁时，柳词从达官显宦的峻台重阁转向了平民百姓的贩子青楼，具有稠密的市民气味。 第三，描绘都市风景。柳永的部分词作展现了北宋承平之世富贵富庶的都市日子与多彩多姿的贩子风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。 第二，表现羁游览役之苦。他把这些原本多入于诗的言志抒情内容一起移入词中，用来描绘江湖流落的索寞，抒情分别想念的况味，此类著作抵达了比较完美的艺术境地。 3、柳词艺术上的奉献 榜首，很多运用长调慢词，改变了以小令为主的传统，扩展了词的表现功用，使铺叙方法进入词中。 第二、很多吸收俗话入词，使词更挨近基层公民，然后具有广泛的群众性。 柳永奉献最大的是运用极端生动、浅显的言语写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕刻习气，充沛吸收日常日子中的俗话、白话入词，以浅显流利的言语替代高雅瑰丽的修辞， 运用浅显化的言语表现尘俗化的市民日子情调。 二、苏轼对词的奉献 1、认识上的打破 1）苏轼在理论上要破除诗尊词卑的观念，以为诗词同源，两者虽有外在方式的不同，但其艺术本质和功用是共同的。 2）苏轼将词视为诗之一种，然后要打乱原先现已界定的诗庄词媚、诗雅词俗的分野。 3）苏轼“以诗为词”，标举词是“古人长短句诗也”是要用诗之雅来改造词之俗，进步词的品质，使之能抵达更高层次的审美境地。 2、内容上的打破 刘熙载《艺概·词概》：“东坡词颇似老杜诗，以其无意不行入，无事不行言也。若其豪宕之致，则时与太白为近。” 他打破了曩昔词多写男女爱情、离愁别恨的传统，进一步打破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱，但凡诗能表现的内容，他简直都用词表现了出来，扩展了词的创造视界，开辟了词的境地。 榜首、抒情词：爱情、兄弟之情、爱国、怀古等 第二、天然山水及乡村词：《浣溪沙》组词 第三、咏物词（近30首）：咏橘、咏柳、咏松、咏红梅、海棠、孤雁等 苏轼词体裁开辟的方向，是进一步表现士大夫的精力文化日子，特别是表现苏轼自我的胸怀志向、日常日子。 苏词的境地 苏轼词的境地，是由其深入的思维内蕴、高卓的才学识见、启人心智的人生道理构成的。 3、风格上的打破 苏轼曾经，悠扬词风一统词坛，虽然有单个作家的单个著作打破了悠扬之风，但并未构成新的风格。到了苏轼手里，则打破了以悠扬为主的传统，既有悠扬，又有豪宕、奔放、幽丽等。 以诗为词——苏轼在承继词的传统的前提下，吸收诗的特征而变革词风，拓宽了词境，扩展了词的体裁内容，打破了诗庄词媚的传统观念，以词表达其豪放奔放的胸怀，创始了宋词的新纪元。 三、“易安体”的特征 1、长于选取自己日常日子中的起居环境、举动、细节来展现自我的心里世界。 李清照善以女人特有的细腻笔触，逼真表达她怡愉闺中或流落异乡的思维情感，极富特性化特征。她的词特别长于挑选典型的日子片段入词，在详细、细腻的叙写中展现自己的心里活动。 少女时期：芳华亮丽单纯 婚居日子：愉悦欢欣、离愁别苦 寡居时期：孤苦孤寂 2、言语高雅、宛转、简练 《醉花阴》：全词从最初的写景到后来的抒情言语都非常高雅，特别是后三句更是绝佳。作者借菊花抒情，但全词却无一个“菊”字，但又句句不离“菊”。如“东篱”、“暗香”、“黄花”、“瘦”等词分别从方位、气味、色彩、神态等方面写出了它的神韵，无一字不雅观秀。 3、音韵谐和美丽