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用动画叙写涩涩战争苦难与淡淡离愁的方式 [关键词] 诗意 隐喻 色调 光源 音乐 doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2011.18.017 但凡看过动画的人，或是了解这种艺术形式的人，很少有人会想象得到，动画竟然也可以创作出如诗如梦一般的意境，也能表达出有深刻内涵的题材。特别是在将文化作为消费品、将动画作为“娱乐至死”工具的时代，很难想象得到：近百年来，我们都知晓作为我国近邻的俄罗斯，在诸如诗歌、绘画、建筑等艺术方面都创造过无数的辉煌，却很少有人关注这个民族上个世纪在动画领域也取得过不俗丰绩。其中，可以载入史册的动画佳作可谓数不胜数，而《故事中的故事》更是其中的佼佼者，它以其诗意的表达与哲理性的叙述深得人心、耐人寻味。 该片运用了隐晦的手法，以诗情的方式十分柔和地吟唱了一段涩涩的俄罗斯战争苦难史和一首淡淡离愁的乡情曲。作者运用了高超的艺术表现手法和蒙太奇技术，再现了浓浓的俄罗斯忧郁基调和优雅的人文情怀，特别是对艺术表现的温婉含蓄和对战争冷峻的批判与思考得到了观众广泛认同。加上独特视角的良好规作，将人性内在的绝望和对生命的渴望表现得淋漓尽致，同时将战争对自然的破坏和无以掌控的伤感自然呈现，将淡淡的离愁不经意在悠悠的摇篮曲中叙述开来。 一、诗意释情——驾驭动画之躯的表演 动画一直以来就鲜有人认为是用来做严肃话题的工具，更甚于当下泛滥成娱乐的介质。但《故事中的故事》作为诗意动画的杰出典范，在剧本的选择和剧情的把握上，却能在时间与记忆的高超维度中自然渲染成篇。在故事的叙述中，它并没有明确的表现指向，也没有针对某一个具象的问题展开阐释，而是采用了超越常规的表征方式，以散文的形式抒情般的将战争的忧伤、离别的乡愁等视觉意象高度符号化。 本片中更换了多个场景，作者将一幅又一幅或凋零或新生的画面以纯熟的艺术形式悄然展现，以自由的非叙事风格，结合动画、剪影勾勒了多样景象和伤感的、怀旧的气息，令人感动回味。在文本的结构上则更是运用了虚化和恬淡的方式，将剧本的意境刺激到了观众内心最深处，就像是成年人对于童年记忆的朦胧回眸，这一切总会让观众陷进有点神秘的感伤和怀旧之中而不能自拔。或许，这正是作者刻意要追求的一种散点式的、诗意的剧情阐释形式。 二、以艺为蕴——独特的传统艺术风格 《故事中的故事》的经典之处还在于它巧妙地借助了俄罗斯的绘画艺术基石，将传统绘画艺术十分成功地运用到了动画媒介之中，油画凝重的风格和运动中油彩的变化形成一种独特的视觉效果。作为艺术短片的《故事中的故事》将毕加索风格的米诺牛、普希金作品风格的人物、夏加尔风格的背景等形式与技巧运用到了极致，这正是它要展现的独立文化价值所在。整部片子营造了憨拙的角色造型、厚重的油画基调、优雅的画面、古典迷人的色彩，其风格偏重于抽象或美术上的表现。通过欣赏这部艺术作品，从它的画帧间或多或少能感悟到俄罗斯绘画艺术的厚重与广博。这正是俄罗斯（前苏联）从20世纪20年代开始，一直将动画作为发扬民族精神的教育工具所取得成就，以艺术为底蕴，以传统绘画为依托，用动画阐释出这类有诗意而庄重的题材也就可以理解了，所以在如此的时空下，俄罗斯的动画艺术作为民族的缩影也就不足为奇了。 三、无言叙说——画面的隐喻 作为《故事中的故事》的主角小灰狼，自它一出现在画面上，或多或少在观众的思维中就存在若隐若现的隐喻与观照，这种对图像视觉符号的想象是人天生固有的思维，也难怪片子原来的题目《小灰狼》在当时并没有通过当局的审查。其实，在片中作者似乎并没有明叙任何一件有关战争和离愁本质的东西，但似乎又通过片中景象的显现将一切又隐隐地告诉给了大家，正是这种画面的隐喻性在某种程度上成就了本片诗意的高度。同时不乏有存在于片中高度符号化的视觉意象：小灰狼、街灯、落叶、火车、舞蹈的人、废弃的汽车、阵亡通知书、雪地中吃苹果的男孩和他酗酒的父亲... ...所有这些意象在片中反复铺排，构成了一个抒情诗般复杂和优美的体系。这些动画元素的选择当然也是经过细致安排的，这一切到底是在向我们隐喻什么还是象征什么呢？又或许是作者想提示我们什么？当然，这只能取决于每一个观众自身的感受。 四、虚实相生——跨越不同的时空维度 《故事中的故事》的时空展现具有高度的假定性，这种假定性来自动画艺术家天马行空的想象力。在时空的把握上，作者在影片之始，就通过小灰狼的视角将观众带入到对童年优雅生活的记忆，虚拟与真实、过去与现在、幻想与现实等不同时态的角色和事物相互交融。呈现在我们眼帘的有拉着大提琴的父亲、在天空游动的鱼、跳着皮筋的女儿、懒意洋洋的小猫等，这些原本不可能在同一画面呈现的事物，在作者看来并不重要，那种跨越时空的浪漫意象才是作者要表露的艺术情怀。同时