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基本能力学案（16）――中国古代绘画（2课时） 班级： 姓名： 编制：孔丽娜 中国画分类画科（题材）：人物画、山水画、花鸟画 中国画分类 画科（题材）：人物画、山水画、花鸟画 中国画 工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。工笔白描《天王送子图》骨法用笔 随类赋彩经营位置一一构图（作品要注意构图，作品中各物件的安排要合理美观） 工笔又分为工笔白描和工笔重彩两类。工笔白描就是完全用墨的线条来描绘对象，不涂颜色。 工笔白描《天王送子图》 骨法用笔 随类赋彩 经营位置一一构图 （作品要注意构图，作品中各物件的安排要合理美观） 工笔画：运用工整、细致、缜密的技法来描绘对象。一般先勾出比较工整的线条，然后再上色，画面看起来非常工整。 写意画：用粗放、简练的笔墨，画出对象的形神。没有十分工整的 线条，画面用笔看起来比较随意，它们几乎都是用水墨完 成的，有着素淡、清雅的外观。 《六君子图》写意工笔重彩《捣练图》 《六君子图》写意 、古代中国绘画评画标准: “六法论”南齐谢赫《古画品录》（中国古代品评美术作品的标准和重要原则） 气韵生动一一气质，作品的精神内涵 （作品和作品的形象有生动的气度、具有生命力。 ） 应物象形一一形象（指描绘的形象要形似） 用笔（指用笔力度） 色彩（指色彩要与所画的物象相似。 作品 技法 特点 战 国 单 线 条 是迄今所见的我国最古老的独 K——二 幅画。帛画（绘于丝帛之上），单 线条表现人物，画中的人物驾着 飞龙升天的情景，充满楚文化浪 漫主义的色彩，使人产生无穷的 遐想。 《龙凤仕女图》 《人物御龙图》 （临摹即可学习基本功，也可作为流传作品的手段） 三?中国古代人物画一一传神的写照 传移摹写 临摹 传移摹写 临摹 顾恺之《洛神赋图》工笔重彩顾恺之《女史箴图》工笔 重彩阎立本《步辇图》工笔重彩 顾恺之《洛神赋图》 工笔重彩 顾恺之《女史箴图》 工笔 重彩 阎立本《步辇图》 工笔 重彩 顾恺之提出的 形神”、气 韵”强调传神，注重点睛等绘『 审美概念。 《洛神赋图》内容根据三国时曹 植《洛神赋》一文而作。描写了 洛神和曹植的爱情故事。画卷以 丰富的山水景物作为背景， 展现 出人物的各种情节，人物刻画意 态生动。人物不分地位高低，在 画中的比例是相同的。 西晋惠帝司马衷时， 朝中大臣 张华收集了历史上各代先贤 圣女的事迹写成了九段 《女史 箴》，以劝诫和警示独揽国家 大权的皇后贾氏， 被当时奉为 苦口陈箴、庄言警世”的名 篇，流传甚广。顾恺之根据《女 史箴》的内容分段为画，各段 画面形象地揭示了箴文的含 义，故称《女史箴图》。 发挥人物画的社会功能。 特点：人物的地位不同，比例不 同。描写的是贞观十五年， 唐太 宗李世民接见远道前来迎文成 公主入藏的吐蕃使者禄东赞时 的情景。不画背景，以人物身躯 的大小标示社会地位的高低贵 贱，这是早期人物画所常用的表 现手法 阎立本《历代帝王图》 作品 吴道子 《天王送子图》 张萱《捣练图》以画 大髻宽衣”的时装仕女著称 张萱《虢国夫人游春图》 周昉《簪花仕女图》 工笔 重彩 技法工笔白描 重彩 重彩 共画了从西汉昭帝至隋炀帝 13 位皇帝形象，加上侍从，共 46 人，有的画的气宇轩昂，有的卑 琐庸碌，表现了各代皇帝不同的 政治作为和境遇。 特点 画圣吴道子吴带当风”创造 出一种波折起伏，这种画法加 强了物象的份量感和立体感。 唐代的张萱、周昉是仕女画的 杰出画家。他们描绘的仕女体 态丰腴、衣着华丽，体现了唐 代的审美观。 仕女画：以表现贵族妇女生活 为题材的人物画，称为仕女 画。 《捣练图》描绘了从捣练、络 线到烫熨三部分活动中的妇 女们的情态，表现的是妇女捣 练缝衣的场面 《虢国夫人游春图》 此图描绘 的是唐玄宗的宠妃杨玉环的 三姊虢国夫人及其眷从盛装 出游的情境。 周昉的仕女图深刻的揭示唐 朝后期一些贵族妇女精神上 受压抑苦闷和不幸。 工笔 工笔 重彩 根据图左宋徽宗’瘦金体” 题跋： 韩滉文苑图丁亥御 札”，此图当为五代周文矩 摹本。 《文苑图》绘四位文士围绕 松树思索诗句，有倚垒石持 笔觅句者，有靠松干构思 者，有两人并坐展卷推敲改 诗者，情态各异，形神俱备。 默写的典范作品。画家奉皇帝 之命，夜间到大臣韩熙载家 中，观察默记而后具体生动画 出韩熙载在家中纵情声伎、放 浪不羁的情景。画家在作品中 深刻表现了韩熙载的抑郁寡 欢复杂心态。分为五部分：听 乐、观舞、休息、清吹、宴散。 这是一幅历史题材的绘画作品，是以 殷末伯夷、叔齐 不食周粟”的故事为 题而画的。李唐所画的《采薇图》，即 着力刻画了古代这两个宁死不愿意失 去气节的人物。图中描绘伯夷、叔齐 对坐在悬崖峭壁间的一块坡地上，伯 李唐《采薇图》 夷双手抱膝，目光炯然