高中语文-窦娥冤 上课用.ppt

楔子 窦天章上京赶考，窦娥被卖抵债。 窦-----蔡 ：高利贷剥削严重，知识分子穷困潦倒。 第一折 张驴儿父子逼婚，窦娥据理拒婚。 蔡、窦----张：社会混乱，地痞横行，善良人们受欺凌。 第二折 张驴儿弄巧成拙毒死其父，窦娥屈打成招救婆婆。 张驴儿----窦娥：以强欺弱，以恶欺善 第三折 窦娥被押赴刑场， 临刑发下三桩誓愿。 桃杌----窦娥：官吏昏聩、法制黑暗，百姓有口难言。 启发：第三折中，窦娥先后做了哪些事？可分为几场？???? 【第三折结构】 赴法场??? 怨天??? （窦娥指斥天地）?????? 见蔡婆??? 遗嘱??? （窦娥告别婆婆）?????????? 在刑场??? 誓愿??? （窦娥发下三桩誓愿） 关汉卿 凡一代有一代之文学。楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲，皆所谓‘一代之文学’，而后世莫能继焉者也。” ——王国维《宋元戏曲史﹒序》 中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部等四种基本形式。 与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世界三大古剧”。 中国古典戏曲概述 元曲 散曲 杂剧 小令：独立的只曲，相当于单调的词。如马致远的《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的的特点和较严格的体制 ，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 元曲 【元杂剧】 元杂剧是用北曲演唱的一种戏曲形式，产生于金末元初的中国北方。作为一种完整的戏剧形式，它形成了说、唱、舞等有机结合的戏曲艺术形式，同时产生了结构完整、韵散结合的剧本。 杂剧体例：四折一楔子，即四幕一引子，四折一般是故事的开端、发展、高潮和结局。 【元杂剧的剧本构成 】 一般由曲（曲词）、白（宾白）、科（科范）组成。 曲词——以一人主唱的形式进行，唱词是按一定的宫调、曲牌写成的韵文。 宾白——就是说白，包括对白、独白、旁白、带白。先白后唱 科范——或叫“科”“介”，是关于动作、表演或其他方面的舞台提示，如”笑科” ”做掩泪科”。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。宾白又分以下四种 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 【元杂剧的角色 】 （1）男角称末行，分正末，副末（外末、冲末）。末本戏 （2）女角称旦行，分正旦，副旦（小旦、搽旦）。旦本戏 （3）净行，俗称花脸，以扮演刚猛凶恶的人为主。 （4）杂行，包括孤（官员），孛老（老头）卜儿（老妇），徕儿（小孩） 生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。 老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。 小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。 正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。 花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。 武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。 净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。 丑行,扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。 【宫调 】 我国古代音乐以宫、商、角、徵、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 五宫四调 五宫：仙侣宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫 四调：大石调、双调、越调、商调 每个宫调下都统帅着若干曲牌，每个曲牌都有一定的音乐旋律，与之配合的文词也有一定的格式，即格律。 元杂剧每折一套曲，即同一宫调内若干曲牌组成套曲，第一折多用仙吕宫，第二三折多用正宫、南吕宫，第四折多用双调。 《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥 元曲四大悲剧 是一出历史爱情戏，写王昭君出塞和番事。匈奴向汉索要汉元帝之妃昭君和亲，汉朝孱弱只得将其送出。昭君行至汉匈交界处，投黑水自尽。元帝思念昭君，夜闻雁鸣，倍添痛楚。 《梧桐雨》取材于白居易的叙事长诗《长恨歌》，写唐明皇宠爱杨贵妃，长生殿七夕盟誓，沉香亭舞霓裳，歌舞欢乐，不料安禄山等叛乱，明