法国艺术品产业.docx

法国艺术品产业 艺术品产业的特殊性 艺术品市场是一个非常迷人的世界，这是一个“贵族”市场，同时也是一个危机重重的 投机市场。 （一） 三个市场和两种交易 三个市场 艺术品市场内部其实被行家分成了三个分市场。 分别是 “廉价艺术”“古老艺术” 和“当 代艺术”市场。 首先是被戏称为“十几块钱油画”的“廉价艺术”市场，这个市场其实并不能被看作为 一个真正的“艺术品市场” ，而是更类似于一种日常生活用品市场。该市场内艺术品的美观 装饰性凌驾在艺术性之上，因此价格低廉。 “古老艺术” 市场的审美和经济价值一般比较稳定， 尽管人类的审美观念和欣赏潮流经 常会有所变化， 但是这个市场并不会受到很大的影响， 因为“古老艺术品” 和“古老艺术家” 均经过时间的验证而得到世人的公认。 这个市场上主要的艺术品在今天早已经安家落户在全 球各博物馆中。 “当代艺术”市场最大的特点就是其审美和经济价值的不稳定性，这个市场的“当代” 因素决定了它拥有着源源不断的供应， “当代艺术”市场是今天支撑全球艺术品产业的中心 市场。 两种交易 艺术品市场的交易有两种方式：一是公开拍卖市场上的艺术品；二是拍卖市场以外的， 通过画廊或中介人的私人交易。 （二） 艺术品交易商的艺术地位 艺术品产业有其独一无二的三大特点。 首先是在这个世界里， 艺术品交易商有着举足轻 重的艺术地位。与其他文化产业的商人不同，艺术品交易商已经卸下纯粹的“买卖商人”的 外衣。今天的艺术品交易商会鉴定艺术品， 能预知市场发展方向， 愿意出钱投资一位艺术家， 更肯为他名下的艺术家作宣传， 造声势。 艺术品交易商不光要为一桩买卖做第三者服务， 同 时也在操纵着其顾客的审美观。 艺术品交易商拥有自己的判断力和决策力， 在市场上不惜投 入巨资来颠覆已有的审美传统，去创造新的审美潮流。 在今天的艺术品交易市场中，交易重心常常会受到一位全球公认的“明星”艺术商影 而如响。 当一位艺术商购买了某位艺术家的作品， 这个艺术家的作品便会成为市场的新宠， 而如 果这位艺术商随后“喜新厌旧，停止购买该艺术家的作品并且还在市场上“清仓甩卖”其作 品，那么后者的形象和经济来源均会受到打击。因此，在今天的、艺术品的交易过程中，作 品的艺术质量已经不再起决定作用。艺术品商人对当今艺术潮流的发展起重要的决定作用。 （三） 一个讲究潮流和行情的市场 人们今天关注艺术品市场， 很大程度上不是关注市场内的流通作品， 而是关注市场的潮 流和艺术品的行情。这便是艺术品市场的第二大特点。 四） 投机市场 今天的世界拍卖行为提高艺术品最终交易额，通过各种宣传手段为其造声势已是一个必 今天的世界拍卖行为提高艺术品最终交易额， 通过各种宣传手段为其造声势已是一个必 不可少的经营手短。 在艺术品市场力投资的人，与在股市里投资的人相同，期盼着购买的艺术品会在某一天行情上涨， 然后再以高价卖出，从而获得巨大的经济利益。艺术品市场很大 不可少的经营手短。 在艺术品市场力投资的人， 与在股市里投资的人相同， 期盼着购买的艺 术品会在某一天行情上涨， 然后再以高价卖出， 从而获得巨大的经济利益。 艺术品市场很大 程度上可以说是一个投机市场。 五） 享受不到公共资助的文化产业 法国政府对艺术品产业的资助只占国家文化总预算的1% 法国政府对艺术品产业的资助只占国家文化总预算的 1%—2%，远远低于演艺 （约 20%） 和历史建筑（约 15%）领域。其经济扶持首先通过资助本国艺术教育来实现。其次是通过 文化部造型艺术局名下的当代艺术基金会， 代表国家扶持当代艺术家， 购买收藏其艺术作品。 二． 法国艺术品产业的历史回顾 （一） 艺术品市场： 300 年的历史发展 1. 从诞生起便已是一个国际性市场 艺术品最早期是与教堂联系在一起的。 在中世纪时， 已经有了艺术品的流动， 但是 这个流通还不能被看作为艺术品交易，因为当时为艺术品所进行的“搬家” ，大多被人 们从教堂里抢夺后运回家中藏匿起来。 在文艺复兴时期， 艺术品开始有了流通。 欧洲各个皇室逐渐建立起皇家收藏， 艺术 品成为皇家的生意。 在 17 世纪时， 真正的艺术品流通只是局限于法国社会的贵族阶层。 同世纪的荷兰， 已经出现了真正的艺术品商业流通。 从历史上看，艺术品市场在 18 世纪的法国，荷兰和英国的交流市场上诞生。艺术 品的各种特点，如复杂的买卖习惯和国际性的商人网络，便在这个时期建立起来。 2. 法国的强盛时期 1768 年成为世18 1768 年成为世 界艺术品交易市场中心。 1789 年法国大革命爆发， 在大革命初期， 新一代的艺术品顾客——资本家的产生 使法国艺术品市场拥有了前所未有的经济活力。 到了 19 世纪，社会新贵族资本家形成了艺术品交易市场上的新兴购买力。艺术品商人不再满足于