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宋词的发展史 宋词的发展历程 宋词的发展共分为三个阶段。第一个阶段，晏殊、张贤、晏几道、欧阳修 等承袭“花间”余绪，为由唐入宋的过渡；第二个阶段，柳永、苏轼在形式与内容 上所进行的新的开拓以及秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造，促进宋词出现多种 风格竞相发展的繁荣局面；第三个阶段，周邦彦在艺术创作上的集大成，体现了宋 词的深化与成熟。这三个阶段在时间上非截然分开,而是互相交错在一起的;就其发 展演变的实际情况看，继承与创新也不是相互脱节的。 晏殊与欧阳修生当承平之世，二人喜爱南唐冯延巳词,而又无有冯延巳的经历 与感慨,其所作词，或“风流蕴藉”、“温润秀洁”而多带“富贵气”，或“疏隽”、 “深婉”而兼有“鄙亵之语”，与西蜀“花间”并有许多共通之处。晏殊的《珠玉 词》以及欧阳修的《近体乐府》和《醉翁琴趣外篇》，在思想内容上，未曾突破传 统题材，在艺术形式上，也未见新的创造。在北宋词发展的第一个阶段中，晏殊、 欧阳修的创作，主要在于继承;张先、晏几道的创作,则已稍露宋人特色。 张先、晏几道二人，在承袭“余绪”的同时，已出现“革新”的苗头。张先歌 词创作，宛转典丽，思想内容虽未曾突破“花间”范围，但他创制了若干慢词,在 艺术形式上,为词体的变革作了准备。晏几道的创作,在艺术形式上,虽仍为“花 间”式的令词小曲，但其“寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心”（黄庭坚《小 山集序》），在思想内容上为宋词的革新开了先例，不可视之为“追逼花间”（陈 振孙《直斋书录解题》卷二十一）而已。宋词发展至张先、晏几道，真正完成了由 唐入宋的过渡。 然而,在这一过渡阶段中,宋词的变革已经开始。其中，第一位变革者就是柳永。 的影响却不限于北宋前期，而波及于整个北宋词坛。柳永所走的道路与晏、欧完全 不同。晏、欧是政界、文坛的显要人物，柳永却是个“失意无聊，流连坊曲”的落 拓文人。但正因如此，柳永有机会深入社会下层，他的创作广泛地接触了社会人生， 除了男女恋情，还反映了都市生活的某些侧面，在一定程度上体现了一部分城市下 层人民的生活和思想情感。而且，他还善于吸取民间歌词的养分，采摘民间曲调入 词，大量创作慢词，有效地扩大了词的体制。因此，柳永的创作获得了广泛的社会 基础，对宋词的发展起了奠基的作用。北宋中后期,苏轼登上词坛, 为北宋词的发展 打开了新的局面。苏轼把词当作“诗之裔”（ 《祭张子野文》） ，在柳永开拓疆界、 扩大体制的基础上，进一步加以“变革”。《东坡乐府》中出现了〔沁园春〕“孤 馆灯青”、〔江城子〕“老夫聊发少年狂”、〔水调歌头〕“明月几时有”以及〔念 奴娇〕“大江东去”等一类篇章，为北宋词坛增添异彩。词至苏轼，“无意不可入， 无事不可言”（刘熙载《艺概》卷四），已成一种独立的抒情诗体；在欧、晏时， 词的创作已不仅仅为了应歌，为妓女立言, 而且可以直接用以言情、述志。苏轼的 出现,促进了北宋词朝着多极方向发展。一方面，柳永的影响极为深远，北宋慢词 创作，自苏轼、秦观继起之后，更加兴盛；另一方面，苏轼同时及稍后，若干追随 者学其作词，虽各有所得, 却不拘一格, 各自朝着不同的方向发展。柳、苏的“变革” 及其相互竞争的结果，使得北宋词坛出现了多种风格竞相发展的繁荣局面。发展变 革阶段中的北宋词，并非所谓“婉约”“豪放”两种风格、两种流派所能概括。在 这一阶段中，除了柳永、苏轼的“变革”，秦观、赵令畤、贺铸等人的艺术创造， 也为北宋词的发展起了一定的推进作用。秦观出于苏轼门下，他“自辟蹊径，卓然 名家”（况周颐《蕙风词话》卷二）。他的词“俊逸精妙”（王灼《碧鸡漫志》卷 二），与苏轼并不相近。赵令畤为苏轼门客，学苏轼作词，亦未得其真髓。但是， 秦观所作〔调笑令〕10首（并诗），歌咏历史上许多美女的故事，赵令畤的商调 〔蝶恋花〕12首，将张生、崔莺莺的故事谱入歌词，构成了大曲的雏形，不仅为 后世戏剧之滥觞，而且也为多种风格的北宋词增加了品种。此外，贺铸的歌词，“高 绝一世，盛丽如游金、张之堂, 而妖冶如揽嫱、施之祛,幽洁如屈、宋，悲壮如苏、 李”（张耒《贺方回乐府序》），这同样也为发展中的北宋词增添了姿态。 北宋后期，周邦彦兼采众家之所长，进行了一系列集大成的工作，促进词体的 成熟。在歌词创作的思想内容上，周邦彦“以旁搜远绍之才，寄情长短句”（刘肃 《片玉集》序），增强了词的“体质”；在艺术表现手法上，周邦彦“多用唐人语 檃括入律”（《直斋书录解题》卷二十一），并注重词调的整理与规范化，为词的 创作提供了典型。 南宋词体的蜕变南渡后，歌词创作出现了新的情况。一方面,江左偏安,出现了 经济、文化的“繁荣”局面，社会上唱词之风仍然盛行，为歌词创作提供了有利的 社会环境；另一方面，社会历史的大变革，由北宋而南宋，政治上的动荡必然波及 词坛与歌坛，对词体的发展演变产生一