法国艺术界的春天第38届巴黎国际当代艺术博览会.docx

法国艺术界的春天第 38 届巴黎国际当代艺术博览会 第 38 届巴黎国际当代艺术博览会 (FIAC) 于 10 月 20 日至 23 日在巴黎大皇宫中殿开幕， 期间共有来 自 21 个国家的 168 间画廊参加了本次艺术盛会。据 组委会透露，今年为期 5 天的艺博会吸引了 68000 人 次的参观者，和去年相比提高了 6％。许多业内人士 都说，今年的 FIAC 是 38 年来最为成功的一届。 巴黎 对艺术很认真，收藏家也很认真 FIAC 预展当天的参观情况充分的让笔者感受到 法国人对于艺术的热情，这可能是众多顶级博览会中 最夸张最壮观的展场，早晨 10 点的 VIP 专场，穿着 时髦的 VIP 们还来不及仔细观看和拍照，大皇宫门口 的公众就很快排起长龙， 12 点一过大批的人潮立刻淹 没整个展场，似乎每一个巴黎人都在等着参加这一年 一次的艺术盛会。接下来的每一天展场内都是人头攒 动，如果我们做一个博览会票房排名， FIAC 绝对拔得 尽管近期欧债危机的影响越来越大，但是此次博 览会并不是真的如人们先前预想的那样一片阴霾。全 球跑的收藏家们似乎并没有被经济危机所吓倒，很多 前一周刚刚参观了 Frieze 的藏家又精神饱满地出现在 FIAC ，他们大多表示今年感觉 FIAC 比 Frieze 更重要， 因为荟萃的作品更多让他们有更多的选择余地。有了 藏家们的肯定，之后 FIAC 的销售情况自然表现得扎 实强劲，开展当天 Cheim ＆ Read 画廊以 100 万美元 的价格将路易斯 ?布尔乔亚 (Louise Bourgeois) 的画作 卖给了一名沙特阿拉伯藏家； Yvon Lambert 画廊以 6 万欧元的价格售出了米尔恰 ?康托尔 (Mircea Cantor) 的一件装置作品； HauserWirth 画廊也很快地售出了 拉希德 ?约翰逊 (Rashid Johnson) 的作品，其中包括以 9，5 万美元成交的“ Napalm” (2011) 。 年轻画廊也博得好彩头，在 VIP 预展当日，一楼 主展厅的区域还未开放之时，大批的 VIP 客户就被径 直带去了二楼年轻画廊区参观，来自布鲁塞尔的画廊 家 Catherine Bastide( 他代理的主要是美国年轻艺术 家的作品 )几乎在第一时间就卖出了所有作品 i 而柏林 的展商 JohannKonig 的情况也差不多， 他代理的海伦 ? 马尔滕 (Helen Marten) 的作品也被藏家抢购一空。卧 薪尝胆，终于赶超 由于 FIAC 在时间上紧跟伦敦 Frieze 艺博会，所 以人们不免将两者进行比较。 Frieze 艺术博览会于 2003 年由英国艺术杂志 Frieze 的出版人 Amanda Sharp 和 Matthew Slotover 创办，博览会也因杂志而 得名。由于该博览会非常独特，打破了传统博览会仅 仅设立展厅的界限，在博览会同期还举行一系列的演 讲和表演活动，因而以其先锋活力的态势在收藏家和 大众之间取得了成功，很多人认为它是将伦敦变为世 界艺术中心的关键所在。 而已经创办了 38 年的 FIAC， 曾经被认为是继瑞士巴塞尔及德国科隆博览会以来收 藏家们“最应该参加的”现代与当代艺术博览会。然而 时运不济，在经历了 1991 年的金融危机之后， FIAC 逐步成为以法国本土收藏家和艺术家为主的博览会， 其国际影响力也一度陷入低谷： 2003 年后更是由于 Frieze 的创办而一度挣扎在是否继续生存下去的边缘， 但是法国人对于夺回“欧洲乃至世界艺术中心”的决心 与努力绝不容我们小觑，近些年的 FIAC 重装上阵正 以新的面貌重新展现在世人面前。 首先，从场地来说， FIAC 就占据优势， 透明的天 顶自然的天光，在气势雄伟的大皇宫里展示当代的艺 术作品的博览会绝对要比 Frieze 的公园帐篷的展览区 域来得吸引人。其次，此消彼长的展商阵容成了双方 最好的较量。近 2 年来越来越国际化的展商名单，使 得 FIAC 扬眉吐气了一番。有数据表明参展的法国本 土画廊从 2003 年前的 70％降至为今年的 31 ％，而众 多在巴塞尔、弗里兹、 Amory 展出的国际大画廊的数 量也在逐年增加，甚至连一些久未露面的重要画廊和 机构，如伦敦的 White Cube 、 Sadie Coles HQ and Lisson ，还有纽约的佩斯也强势回归，给了 Frieze 迎 头一棒。而从整场画廊展出作品的质量来看，今年似 乎“每间画廊都将最好的作品带到了 FIAC”。Frieze — 向关注还在世的艺术家，以当代的艺术为主，因此作 品不免先锋与激进，但是不知是否受到金融危机的影 响，今年大部分的画廊做了一个保守选择，参差不齐 的展品质量这就使得博览会逊色不少。与