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法国电影发展简史 法国是最早发明电影的国家Z-—。里昂照相器材制造商A.卢米埃尔和卢米埃尔，L.两兄弟 ，在前人研制的基础上，于1894年制成了一种既可用于放映、又可用于拍片和冲洗底片 的活动电影机（cinemographe）,卢米埃尔用这种手摇的电影机拍摄了一些纪录11常生活 情景的短片《工厂的大门》、《婴儿的午餐》、《火车到站》、《水浇园丁》等，于1895 年12月28 LI在巴黎大咖啡馆首次公映，获得成功，这一天被公认是电影诞生的口了由于 “活动电影机”在世界各地进行广泛的放映，由cinemographe简化的cinema —字从此成 了“电影”的国际名词。活动电影的放映时间只有两三分钟。因此观众的新奇感很快消失。尤 其是在1897年5月巴黎义卖市场放映电影时的一场大火，烧死了许多贵夫人以后，电影 被看作是危险的娱兀，更加速了它的危机。要摆脱这一危机，就必须把电影从单纯的纪录工 具引向戏剧的道路，用戏剧的艺术来表现故事。法国电影先驱梅里爱，G.在这方面作出了 重要贡献。 梅里爱原是一位魔术师和戏剧导演兼演员。1897年，他在巴黎附近的蒙特勒伊建 造了一个摄影棚，开始拍摄一系列的幻景片和神话片。他的摄影棚四壁和棚顶部用玻璃镶 成。棚里有一个可移动的舞台，演员在舞台上演出，摄影机固定在舞台正面，靠日光拍摄。 在拍摄幻影片时，他除了使用舞台上的机械装置，还采用了幻灯、照相技术（如叠印、叠化 、合成照相、多次曝光等）和他H己发明的特技（慢速度摄影、调换的特技摄影、应用模型 和通过玻璃鱼缸的摄影来表现海底景彖等）。梅里爱的故事片深受大众的欢迎，他的事业在 20世纪初达到顶峰。但由于他故步自封，固守舞台剧的格式，用手工方式制作影片，终于 在激烈的竞争屮成为一个失败者，直至破产。1901年，经营留声机起家的C.百代在巴黎 力塞纳建立了一个摄影棚，委托出身于游艺场演员的F?齐卡来监制影片。齐卡效仿英国G.A. 斯密士、J?威廉逊和W.R.保罗的影片，以群众感兴趣的社会新闻和畅销小说为题材，打I了 一些迎合观众口味的故事片，其屮最获成功的有《一个罪犯的故事》（1901）和《酗酒的牺 牲者》（1902）。在他领导下集合了 L.农居埃、G.威尔、L.加斯尼埃、G.蒙卡、A.卡普拉尼 等导演，形成了一个力塞纳制片集团。从1907年起，百代乂在全国建立放映网，用租片制 度代替出售影片，由此建立了一个从制片到发行、放映影片的全面城断组织一“百代兄弟 公司”。 经营照相器材的L.高蒙在1897年也制成了一种连续放映机，并从1899年起由 A.居伊拍了一批故事片，但质量远不如梅里爱的作品。 艺术影片1907?1908年世界经济萧条时，电影陷入第二次危机。为了摆脱这次 危机，电煤必须从改进质量着手。此时，电影技术已具备了放映长片的条件，可以用“高尚 的”题材来吸引上流社会有钱的观众。于是拉菲特兄弟在财团的支持下，组建了艺术影片公 司。艺术影片公司请著名的作家写剧木，重金聘请著名的戏剧导演担任导演，请法兰西喜剧 院的著名演员当演员。1908年12月第一部艺术影片《吉斯公爵被刺》拍成上映，获得法 国文艺界的广泛好评。这一成功立即引起国内外的竞争。百代公司除了买下这家公司28部 影片的发行权之外，白己又组织了作家与文学家电煤协会。由A.卡普拉尼担任导演，拍了 一些著名的文艺题材影片。。虽然艺术影片公司不久被百代公司挤垮，但它在法国以至世界 都产生了重大影响。在法国，从此开始了拍摄文艺题材影片的时期，故事片长度增加到可放 映一小时；从此影片被划分为长片、短片两类。为使观众了解故事情节，影片中开始穿插一 些字幕说明，过去放映煤片时专人在幕后解说的作法逐渐被淘汰。美国、意大利、丹麦和英 国采取同样的作法，竞相拍摄“艺术影片”；“艺术煤片”被认为是无声电影艺术的开始。 在第一次世界大战Z前，法国电影除了艺术影片Z外，成套的喜剧片和侦探故事 片是另两种主要样式，林戴，M.、J.杜朗、A.笫特、R.波塞蒂等人主演或导演的系列喜剧 片，形成一个独特的法国喜剧流派；1910年前，法国电影以其创造性、艺术性和多样性 而称霸世界。百代公司摄制的舞台纪录片 喜剧片和新闻纪录片控制了整个世界电影市场。 1910年后,因美国和德国影片的竞争，其霸权有所削弱，但法国影片产量仍居世界首位 ,在国外市场，法国影片仍占优势。胃到第一次世界大战爆发，法国电影的霸主地位才被摧 毁。由于战争，法国影片生产完全停顿。美国影片乃乘虚而入，占领了法国的电影市场。 第一次大战期问，为了宣传的需要，法国陆军部成立了陆军电影处。调集一批摄影 师，扌n摄战争新闻片和纪录片，发行电影新闻周报《战争纪事》。1915年后,西线战局比 较稳定。一部分电影工作者复员退役。百代公司和高蒙公司又恢复了生产，拍了一些战争宣 传片