左翼电影音乐创作艺术创作特征.docx

左翼电影音乐创作艺术创作特征 论文关键词： 20 世纪 30 年代；左翼电影音乐；艺术创作；抗日救亡；聂耳；任光；创作特征 论文摘要：左翼电影音乐具有在题材上注重劳苦大众及其生活、在体裁上以声乐作品为主并兼有少数器乐作品、在创作手法上根植于民族民间音乐、在传播上借助新的媒介——电影与唱片以及在作曲家本人的创作中有着重要的地位等特点。很多左翼电影歌曲兼具思想性与艺术性，而参与 30 年代左翼电影歌曲创作的音乐家也成为了中国左翼音乐的拓荒者。 20 世纪 30 年代，中华民族面临着内忧外患，国民党于 1927 年发起的“四 ?一二”反革命政变、日本于 1931 年挑起的侵略东北三省的“九 ? 一八”事件以及于次年发动的进攻上海的“一 ?二八”事件，使得 20 世纪 30 年代初的中国上空乌云密布、阴霆重重。动荡不安的时局使人 们坠人水深火热之中，难有喘息的机会，于是全国掀起了抗日救亡运动并表现出风起云涌之势。正是在这危难时刻，中国共产党领导下的左翼文化运动、左翼音乐运动、左翼电影运动等登上了历史的舞台。文艺工作者们以杂文、小说、戏剧、电影、歌曲等为武器，在国民党的白色恐怖下实行英勇顽强的斗争。 一、左翼及其电影音乐 1930 年，中国左翼作家联盟成立，该组织的成立宣告了中国共产党领 导的左翼文化运动就此展开。左翼音乐运动亦继之而起，“北平左翼音乐家联盟”、“苏联之友社”音乐小组、“中国新兴音乐研究会”等左翼音乐组织相继成立。中国左翼电影运动正是在这种形势下于 1932 年实行开来，而中国电影的发展也由此迎来了第一个高潮。理应说，电影自 19 世纪末传入中国以来，逐渐步入了本土化进程并迅速发展，看电影消遣娱乐的方式日益受到人们的欢迎。中国共产党注意到了电影作为传播媒介的巨大影响力，从而增强了对电影这块宣传阵地 的控制，于是便有了左翼电影运动的形成。自 1930 年中国开始试制有 声电影以来，有声电影俨然象征了中国电影的发展趋势，而有声电影的出现则意味着对电影音乐的需要与日俱增，此时又恰逢左翼电影出现，于是左翼音乐工作者们遂借助左翼电影这股“东风”，为左翼电影创作了大量进步歌曲，以激励、鼓动人们的爱国热情，推动抗日救亡运动的发展。 在左翼电影运动中，电影音乐尤其是电影歌曲的创作是卓有成就的一个领域，这种突出的成就具体表现在以下两个方面：其一，涌现出了一批在左翼电影音乐创作领域辛勤开拓的作曲家，他们之中有很多人在中国近现代音乐史上占有一席之地，如任光、聂耳、贺绿汀、冼星海等 ; 其二，涌现出了一批质量上乘、脍炙人口且影响长远的歌曲，如《渔光曲》、《大路歌》、《义勇军实行曲》、 ( 四季歌》、《夜半歌声》等等。在芸芸左翼电影歌曲中，有很多成为作曲家声乐创作领域 的代表之作。与左翼影片的思想内容相一致，相关电影歌曲大都具有反帝反封建、革命斗争的思想意识。 值得一提的是，作曲家们积极投人左翼电影音乐的创作绝非偶然，在民族危亡的时刻，作曲家的责任感和使命感是他们创作左翼电影音乐的根本动力。任光以及聂耳自身就是“苏联之友社”音乐小组、“中国新兴音乐研究会”等左翼音乐组织的核心成员，他们同冼星海、贺 绿汀一起，共同构成了左翼电影音乐创作的主要力量。而任光更是 30 年代左翼电影音乐的核心人物，对推动 30 年代左翼电影音乐的发展起到了至关重要的作用。他在任职百代唱片公司音乐部主任期间，借职 位之便充份利用英商百代唱片公司所制唱片早先不受国民党政府检查这个“特权”，先后灌制了包括左翼电影歌曲在内的大量进步歌曲唱片。在左翼电影歌曲方面，任光除了灌制自己的作品如《渔光曲》、《南洋歌》之外，还协助聂耳灌制了《开矿歌》、《码头工人歌》、《义勇军实行曲》等。灌制成唱片显然大大促动了歌曲的传播，而正是这些歌曲使得聂耳声名鹊起，在音乐界树立了自己的地位。可见，任光不但在左翼电影歌曲创作上躬体力行，并收获颇丰，还为左翼电影歌曲的传播“牵线搭桥”，使得很多歌曲借助“百代”这个平台获得了更为广泛的传播，其 30 年代左翼电影音乐核心人物的地位可谓有 目共睹。此外，黄自、赵元任、吕骥等作曲家也参与了左翼电影音乐的创作，比如在影片《都市风光》中，黄自的管弦乐曲《都市风光幻想曲》以及赵元任的歌曲《西洋镜歌》具有相当高的艺术价值。不管是今后被人为的归到“救亡派”音乐家阵营中的聂耳、冼星海、任光、吕骥，亦或是被列人“学院派”音乐家阵营中的黄自、贺绿汀，都选择了将左翼进步电影与自己的音乐创作联系起来，借电影音乐作为个人爱国情感抒发的载体，将自己的爱国热情通过电影音乐表达出来。 另外，知名作曲家参与电影音乐创作也作为一个“定律”从 30 年代左翼电影音乐起便一直伴随着中国电影的发展。 二、代表性作品分析 作者以《渔光曲》、《义勇军实行曲》、《四季歌》、《夜半歌声》 四首不同作曲家的