从婺剧乱弹看戏曲曲体的发展轨迹.docxVIP

从婺剧乱弹【三五七】看戏曲曲体的发展轨迹 一、“花雅之争”背景下的戏曲曲体转型 戏曲史上所谓“花雅之争”， 始于清代初期， 经过百余年的 交锋与开展，最终在乾隆末期以“花”部的胜出告一段落。 自此， 原本辗转流传于街头里巷的“花部”也登上大雅之堂， 跻身于社 会文化生活的主流。 以当下的眼光来看， 这一历程不单是不同文 化阶层审美情趣的表层对峙， 更是传统社会文化型态内在转型的 必然结果。 明清之际， 被后人号为“雅部”的昆曲已成熟完善， 成为皇 宫内廷与官员府邸演剧活动的主要品种。昆曲精美细腻的音乐、 优雅的文词、 曲折委婉的情节铺陈是其受到上流社会极力推崇的 重要原因。而在民间，宋元以来多彩多姿的各式伎艺活动，此时 已达极盛。初兴的地方乱弹剧种，以其通俗易懂、朗朗上口、敷 衍便捷、 贴近日常生活等艺术特征， 成为平民百姓情有独钟的观 演对象。 沿着不同阶层审美取向上的这种分野， “雅部”昆曲与 “花部”乱弹遂形成传播空间版图上的对峙。直到清康熙年间 (1162-1723 )，随着京腔在上层社会的流传，这一局面才开始 出现松动的迹象。 稍后， 秦腔也开始受到文人士夫和王公贵族的 欢迎，到乾隆末期， “花部”乱弹俨然占据了戏园与内廷演剧的 大半壁江山，雅部昆曲的地位已岌岌可危，不断呈现衰势。日本 学者青木正儿， 以其生动深刻的笔触描绘了这一过程： “乾隆末 期以后之演剧史，实花雅两