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中 外 戏 剧 发 展 史 资 料 外国戏剧 1 、人类最早的成熟戏剧形态是公元前 6 世纪在古希腊诞生的悲剧和喜剧。之所以说它们 是最早的成熟戏剧，是因为古希腊悲剧和喜剧已经 具备了我们所理解的戏剧的全部要素，脱 离宗教仪式的羁绊而成为纯粹的人类娱乐与审美活动，并以人物装扮和当场对话作为自己的主 要舞台形式。它造就了一批伟 大的剧作家，并产生了众多的戏剧文学剧本，为后人留下丰厚 的文学遗产，它还通过哲人之口传述了最早的戏剧定义以及整个理论体系，它甚至用雄伟的剧 场建筑向 人类宣告了自己的独立存在。 古希腊悲剧和喜剧延续了 300 年，其后被古罗马承接过去，继续繁衍了近 600 年。 2 、酒神祭祀，是拉 开古希腊悲剧和喜剧历史序幕的狂欢前奏。希腊人认为，酒神狄俄尼 索斯代表着人类生命的热情，代表着世界上一切非理念的力量，包括快乐和疯狂。人们抬着狄 俄 尼索斯的神像，共同参与一场充满醉态的狂欢歌舞游行。身着羊皮、头戴羊角的 “羊人歌队 ” 开始演唱《山羊之歌》，歌咏酒神的生平事迹，同时向他献上美好的赞 颂。 3 、希腊戏剧的第一个确切记录见于公元前 534 年。在这一年雅典举办的 “城市酒神节 ”的各 项活动中，加入了悲剧演出的竞赛。竞赛冠军得主的姓名保留了下来 —— 塞士比斯，他成为世 界上第一个为人所知的戏剧演员。 4 、戏剧艺术的基本特性，有很多理论 ，突出的观点有四种：动作说、情境说、冲突说、 激变说。 、古希腊悲剧： 英雄悲剧：主人公为了自己的理想和正义同敌对势力进行斗争直到毁灭。代表作《被缚的 普罗米修斯》。 命运悲剧：主人公的意志同命运（神）的对抗，其结局是他无法逃脱命运的安排而毁灭。 代表作《俄狄浦斯王》。 文艺复兴性格悲剧： 主人公悲剧命运的根源在于性格。 代表作《哈姆雷特》 （英国 #8226; 莎士比亚） 世纪古典主义悲剧：表现理性与情感的冲突，主人公是王公贵族。代表作《熙德》（法国 #8226; 高乃依） 18 世纪市民悲剧： 以市民和社会环境的矛盾为主要内容。 代表作《爱米丽 #8226; 迦绿蒂》 （德国 #8226; 莱辛） 世纪社会悲剧：反映社会问题，易卜生的社会问题剧。 、三大悲剧诗人发展轨迹， 埃斯库罗斯 ----- 索福克勒斯 ------ 欧里庇得斯 悲剧内容：英雄悲剧 ------- 命运悲剧 -------- 家庭悲剧。 悲剧人物：写神，独白、对话表现 ------- 写理想人，行动刻画 ------- 写普通人，重视心理分 析。 悲剧命运观： 命运由神掌握， 不可抗拒 ------- 命运是存在于人类之外的抽象概念，可以反抗 ------- 命运在人手里，自己掌握。 悲剧之父 —— 埃斯库罗斯、喜剧之父 —— 阿里斯托芬 、中世纪晚期的英国戏剧最具有研究价值也是最富于艺术成就的是圣体剧。 、戏剧复兴有两个不同的方面： 一方面是以民主为基础的大众戏剧； 另一方面是带有贵族性质的人文主义戏剧。 9 、 “威克菲尔德大师 ”------ 汤利连环剧为中世纪基督教戏剧史贡献了许多优秀的剧目，其 中最具艺术价值的首推 “威克菲尔德大师 ”的作品 —— 这些作品达到 了相当的艺术水平、 又具有 十分醒目的共同特征， 所以西方戏剧史学者对汤利连环剧中这一组剧目的作者给予 “威克菲尔德 大师 ”这样一个尊称。 10 、 莎士比亚《亨利四世》最大的文学成就是塑造了福斯塔夫形象。他是一个反面喜剧 人物，五毒俱全。是英国由封建主义向资本主义过渡时期的流氓、雇佣兵和冒险家 形象。他 道德败坏，好色淫荡，贪食酗酒，胆小怯懦，招摇撞骗，偷盗抢劫，厚颜无耻，吹牛撒谎等， 各种恶习，应有尽有。他撒谎成性，黑的可以说成白的，即使 当场戳穿谎言，也不以为耻。 他是莎士比亚笔下最出色的一个喜剧人物，也是欧洲文学史上一个著名的喜剧典型。他与堂吉 诃德并列为文艺复兴时期的两大喜剧形象。 、《威尼斯商人》在五四运动之后介绍到中国舞台，改名《一磅肉》、《肉券》、《女律师》。对妇女解放运动起了作用。 、莎士比亚著名的四大悲剧： 《哈姆莱特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》，是莎氏创作的高峰。 、伊阿古的忌妒：伊阿古是文艺复兴时代野心家、阴谋家形象，佛面蛇心，专搞阴谋诡 计。在他身上突出地表现了忌妒。伊阿古忌妒奥赛罗的婚姻，是有种族歧视思想。伊阿古忌 妒凯西奥，是极端利己主义者天然嫉恨别人的美德。 这种忌妒是人类的恶癖和卑劣的心理。 13 、奥赛罗的悲剧又被称为 “手帕的悲剧 ”。手帕是奥赛罗的父亲给他母亲的，奥赛罗的母 亲在临死前交给儿子，要他 “有了妻子以后，就把它交给新妇。 ”作为妻子，保有这方手帕，就 可 “享受专房的爱宠 ”，失去它，就要遭到丈夫的惩罚。 14 、恐惧的敲门声：麦克白在凌晨杀死国王后，舞台上出现了