新世纪美术的中西问题(一).docxVIP

新世纪美术的中西问题 （一 ） 接受市美协的委托， 理论委员会成立后一直想搞些活动， 活跃学术，推动创作。在举办大型 研讨会前， 先开个小型的会。开个什么会呢？不久前，我接到一个毕业生的电话， 让我讲讲 网络与美术的关系。这是个很有启示的提问。人们常把新的世纪称为网络化的时代，其实， 21世纪不仅有信息资讯的网络化，还有科技创新的神奇化，以及全球经济的一体化 ?…这些 新的变化，都前所未有地改变着人们的生活环境、 生活方式与思维方式， 包括艺术思维方式， 对美术家而言， 充满了希望与机遇， 也不是没有困惑与挑战。 很多过去考虑过的问题， 又重 新提到日程上来。 比如怎么看艺术与科技的关系、 艺术与生活的关系， 反映物质生活提升与 体现人文关怀深入的关系， 艺术创造与受众参与的关系， 艺术观念与艺术形态的关系， 美术 的存在方式与其特有功能的关系， 艺术个性、 民族性与世界性的关系等等， 也包括了人们谈 得最多的全球与本土化的两种文化潮流的关系。 我们在筹备这个小会的过程中一致认为， 不 管有多少值得思索的新问题，在 20 世纪曾不断出现的中国美术中的中与西的问题，仍将是 一个重要问题。 20 世纪的历史表明，人们所说的文化，有两个层面，一是针对社会发展的 文明程度而言， 这是举世环球有共同规律的。 另一是因地域民族种种因素形成的不同文化特 色，这是不必强求一律的。而且多元化单一更符合艺术文化的法则。我们怎样在 21 世纪中 处理好这两个层面的关系， 怎样站在新时代的制高点上看传统的现代化， 看西方文化的中国 诠释。我个人仍觉得适于变古为今，化西为中。换言之，亦即古为今用，洋为中用的经验仍 将有指导意义， 我也相信李可染先生所说的 “东方既白 ”。但听说也有不同的看法或细节上的 其它见解。因此，我们商量先讨论这个问题。问题虽大，但可结合具体实际讨论。我们尽可 能邀了各方面的同行， 但是其中有的外出了， 有的有要务， 未能来。希望来的诸位踊跃发言。 傅家宝（北京市美协秘书长） ： 市美协成立 20 多年来， 相继成立了油画艺委会、 中国画艺委会， 后来又成立了漫画艺委会。 多年来，我们一直想到理论问题，也一直想成立理论委员会， 但一直没有能够实现。今年实 现了愿望， 成立了北京美协理论委员会， 其目的一方面是把理论家集中起来， 经常讨论研究 一些问题；另一方面是将理论家经常讨论研究的一些问题发表出来， 同时开阔画家们的视野， 在理论上给予他们指导，这对美术界的发展有推动作用。 李树声（中央美术学院教授） ： “中西问题 ”贯穿了整个 20 世纪的百年，西方的艺术传到东方来，影响了东方的美术，这是 历史的必然。问题是我们如何对待， 我们生活在东方只谈论东方的美术，这已经不可能，因 为我们已经离开了那个历史阶段。 过去我们看 “西”和“中”的关系都是 “新”与“旧”的关系，凡是新的都是西方的艺术，所谓旧的 都是中国传统的美术，把自己当成落后的。在本世纪末我们看待 “西”和“中”这个问题，多少 带有民族自卑感。 现实中许多人将自己的艺术往西方靠， 认为这是新的、 现代的。这很危险。 更危险的是，西方有些人企图利用他们的价值观， 影响中国的艺术，达到全盘西化，达到统 治世界的目的。 我自己认为经过百年的实践， 我们不应该是盲目的崇拜西方。 特别是文化艺 术，如果你没有自己民族的传统， 是不能在世界立足的。 我们的理想是致力于重建东方美术 的辉煌。 刘龙庭（中国美术出版总社编审） ： 中国美术界应该有一个强有力的理论团体， 来引导美术界的健康发展。 现在的美术界， 包括 美术理论界， 是一种涣散状态。 美术理论界包括期刊有重要学术价值的文章少了， 含有导向 作用的文章少了。 不管文章长短， 我认为应该有一些指导性的东西， 当然不包括领导讲话之 类。美术界也可以说是 “百花齐放，各行其是 ”。这种状况主要是对理论界重视不够造成的。 美术界的繁荣应该是产生大师的时代。 现在称大师的人多了， 这些大师都要加引号。 社会有 它的时代潮流，这个潮流来到之后，力量很大，有人将 “八五思潮 ”叫“八五西潮 ”。不过现在 沉静许多， 那种诈诈呼呼、招摇的人少了。美术理论界应该自己管好自己， 要达成一个统一 的共识，这种共识要起到导向作用。 大家你说你的好，我说我的好，没有一个统一的标准是 不行的。 中国近百年的美术是泊来的历史， 为什么西方的东西都是现代的？我们的东西都是传统的？ 西方的东西都是好的？我们的东西都是不好的吗？对于这些问题， 美术理论界都没有进行很 好地思辩。 中西问题，过去还有 “中学为体，西学为用 ”，现在 “中学为体 ”已经很淡漠，这样的状态的确 让人悲叹。 程大利（中国美术出版总社副董事长） ： 中西方美术的问题是一个大问题。我认为首