紫砂文化与紫砂泥材料的常识.docVIP

紫砂文化与紫砂泥材料的讯识 紫砂工艺以英古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，儿百年来蜚声海内外，被世人所推崇.宜 兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，她的历代传社佳作更体现了 紫砂工艺的光粹艺术特性。其造型艺术所无法比拟的。宜兴紫砂工艺的造型设计千姿百态, 方非一式，圆不一相。因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在一切陶瓷工艺之上。 紫砂文化简介 宜兴紫砂工艺以其古朴、典雅，气韵生动的造型艺术，几方年來蜚声海内外， 被世人所推崇。宜兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外，她的历代 传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性.其造型艺术所无法比拟的。宜兴紫砂工艺的造 型设计千姿百态，方非一式，圆不一相。因此，从造型艺术角度而论，紫砂工艺的地位当在 一切陶瓷工艺之上。 起源 紫砂创始在何时，在中国陶瓷史上一直是悬而未决的问题。明、淸时代的史籍中明确地 说，紫砂陶器创始于明代弘治、正徳年间，金沙寺的和尚和书僮是创始人。如明周高起在《 百子东坡提梁-马国芳作 阳羡幺壶系?创始篇》中说：“金沙寺僧，逸英名，闻之陶家云：僧闲静有致，习兴陶缸翁 者处，搏其细土，加以澄练、捏筑为胎，规而圆之，列使中空，踵传口柄盖的，附陶家穴 烧成，人遂传用”。周容《宜兴瓷壶记》说：“今吴中较茶者，必言宜兴瓷，始万历，大朝 山寺僧（即金沙寺僧）传供春者，吴氏小吏也”。供春和吴氏是何许人呢？《宜兴具志》记 载说：供春是明止徳年间公元1504年-公元1521年提学副使吴颐山随带的书僮，吴读书于 湖湫金沙寺中（此寺今仍尚存遗址）。吴梅鼎的［阳羡茗壶赋］说：“彼新奇兮万变，师造化兮 之功。信陶壶之舜，亦天下之良工”。这些记载清楚地说明紫砂创制于明代中晚期，绝对不 提宋代已有紫砂的事实。 1976年宜兴红旗陶瓷厂在施工中发现了紫砂古窑遗址，才得到证实宜兴陶瓷生产的始 于新石器吋代。宜兴是个古老的具，始设具于秦，远在新石器时代，勤劳的人民就在这里开 创了原始陶瓷生产活动。先后多次进行了考古调查发现古文化遗址七处，其中就有新石器时 代遗址五处。古窑址近百处，其中有汉代窑址三处，六朝窑址三处，隋、唐、五代窑址九处, 宋、元窑址二十处，明、清窑址六十多处。因此民间传说，把越国的范蠡奉为宜兴陶瓷 创业的祖师”或“陶朱公”是不真实的。 古紫砂窑址位于宜兴蠡墅村羊角山，是丁蜀镇黄龙山的支脉系统，这里是盛产紫砂泥矿 的地方，所以古人把窑建在原料的产地。古紫砂窑址是埋在长约十公尺的土堆下面，经破土 清理，共分三层，上层厚二公尺余，为近代废窑陶瓷碎片堆积，以缸、翁碎片为主。第二层 为混合堆积，从元代以迄清代初年，延续时间较长，堆积层较厚，约二?至三公尺，多为瓯 窑缸、缶、翁和肩部饰有菱花的陶罐、玉壶式的釉陶壶等残片，尤英后两种具有元、明代陶 瓷造型风格；其次还发现宜均器”残片，与瓯窑制品极为相似°另外在附近偏北方向，发 现有瓯窑遗迹，说明所堆积是元未明初瓯窑的堆积物n第三层为早期紫砂堆积层，厚1.5公 尺，断面呈灰紫色，主耍是紫砂壶残片，有壶身、壶嘴、壶盖等。在此堆积的附近，发现了 —?座长约十公尺、宽约一公尺余的龙窑一座，其中亦有紫砂片。窑的下层，是黄土，是建窑 时用黄十人工填成的。南端用小砖砌成倾斜的砖垛两排，这一?种小砖与江南地区常见宋慕砖 极为相似。 根据发掘出土的大量紫砂器残片分析研究，可以分辨出主要造型有：壶、罐两个大类, 其屮以壶为大部，均呈紫红色，器物里外无釉，从残片复原的器型分有高颈壶、矮颈壶、提 梁壶等三类。紫砂泥质较粗糙，器身表面细密度亦差。山于没有用祖装，I何是宜接入密烧成, 因血滋有火疵现象，在成熨方法上［2脱离用陶轮拉坯的做法，根据紫砂泥不同于其他陶土 性能，而采用泥片镶接法，壶嘴、壶把、壶的子（俗称壶盖、壶顶）的粘接，则采用穿洞 捏塞法。为后世紫砂器成型开创了新的工艺，奠定了紫砂器造型的基础。例如：龙头壶的壶 嘴，捏成龙头型。六方形壶，壶的颈部起线，壶嘴根部附加菱花形纹饰，以及壶把上带有小 孔的处理等，都柑当成熟。从复原的三件造型、装饰來看，线条流畅，饰纹恰到好处，绝 非免强而为之的处女之作。 此外，镇江博物馆近年來在一座南宋古井里发现了两件紫砂壶。壶身、壶嘴、壶底用泥 片捏成，壶颈部留有刀削痕，壶身留有很明显的手捏痕，并H上半截还施了釉。据考证， 认为是宋代酒壶。从用泥粗糙，制型朴素，比较古老看，在时代上可能早于南宋。不过今后 述得作进一步研究，才能得出更止确的结论。 历史故爭 中国宜兴有丰富的紫砂矿藏，在丁蜀镇黄龙山一带的岩石之中，有 明代紫砂《汉方壶》 天然化学成分较合理的紫砂等泥，质地细腻，可赠性强，渗透性好，品质极优，色泽红而不 婿，紫而不姥，黄而不妓，墨而不黑。经过加工处理后，就可以直接制坯，熔烧出的成品十 分绚