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精品资料 精品资料 精品资料 精品资料 他山之石，日本字体设计 日本，是中国以外为数不多的仍在坚持使用汉字的国度之一。 在汉字传入之前，日本民族并 没有自己的文字，但关于汉字是在什么世代传入日本的问题， 却还没有完全清晰的考证。 然 而时过境迁，现在日本汉字字体设计的整体水平却早已领先于中国， 成为汉字圈字体设计的 标杆。 中、日字体设计的历史渊源 说到汉字的字体设计，我们还是需要简单的先介绍一下日本的在近代的印刷排印发展。 日本 幕府末期，随着著名的“黑船袭来”事件，西方各种先进文化和技术如潮水一般涌入。 明治 5年（1872年）2月，在长崎出版发行的《新街私塾余谈》上刊载的 “崎阳新塾活字制造 所”活字样张，是日本最早出现的西方现代活字技术的印刷品。 这里出现的“崎阳新塾活字 制造所”，其创始者就是日本现代金属活字的鼻祖本木昌造。 不过，这些新活字技术并非他 的原创发明，真正给日本带来西方现代活字技术的是美国长老会的传教士姜别利。姜别利 （William Gamble ）作为传教士，原本是主持上海教会的印刷所 “美华书馆”的。1869年 他从上海回美国途径日本长崎时结识了本木昌造 （一说是受邀而往），向其传授了美华书馆 成熟的汉字活字技术。前述《新街私塾余谈》上刊载的“崎阳新塾活字制造所”的活字样张 等，都应该是直接使用了美华活字里评价最高的 5号活字。 本木昌造创设的活字制造所在其弟子平野富二的努力下不断发展， 最终成为了日本印刷及字 体史上赫赫有名的东京筑地活字铸造所。 筑地的活字可以说是日本印刷活字的根基， 而这些 却都是沿用或基于美华活字， 所以字体也毫无疑问继承了当时美华的字体 一一宋体，日本称 其为“明朝体 ”。中国的宋体字历经数百年的洗礼， 构字结构清晰， 造型明确而又不实古典 韵味， 适合长文阅读，可以说是印刷字体之本。同样，日本的明朝体从开始就确立了其基础 字体的地位。 1875 年，神崎正宜创立的弘道轩发表的全新的楷书活字 ——弘道轩清朝体， 在 1881 年被《东京日日新闻》报纸选为正文字体，但终究没能撼动明朝体的地位，只存续了 10 年左右，便销声匿迹了。 本木昌造在接受姜别利的这批活字后， 以此为基础进行过号数大小的改良， 而使日本活字号 数自成一体。 在字体造型方面， 日本的各个活字铸造所也都持续不断地进行着各种改良和创 新。其中江川活版制造所、青山进行堂等发布的各种行书、草书、隶书、甚至篆书字体都很 好地丰富了日本活字地样式。 其中，大受欢迎而延续至今的黑体字可谓是里程碑式的创新了。 黑体字， 原本并不是汉字的传统字形， 我们能看到的两国之间最早的黑体字， 是出现在 1891 年日本《印刷杂志》 上的“大日本东京筑地活版制造所新制明朝六号活字 ”几个字。 但很有 趣的是， 1895-1900 年的筑地活版样张里都没有黑体字的出现，直至 1903 年，才在日本劝 业博览会银奖纪念样张册中正式亮相。 这种笔画粗细均一、 没有抑扬顿挫的字体应该是受了 欧美无衬线字体（ Sanserif ）的影响，在日本实称哥特（ Gothic ）字体。数年之后，中国上 海的商务印书馆首次引入了黑体字。 其实在 20 世纪初期， 类似的印刷字体方面的交流在中、 日两国间还是很多的， 比如森川龙文堂从上海汉文正楷印书局引入了正楷字体， 三省堂的仿 宋也是基于中华书局赫赫有名的丁氏兄弟设计的聚珍仿宋。 日本字体设计的振兴 日本明治维新之后，经济得到极速发展，新的字体制作技术应运而生。 1924 年由石井茂吉 和森泽信夫联合开发了 “ 邦文写真植字机 （即照相排版机） ”，以全新地光学方法解决了汉 字铅字字数繁多的问题。 2 年后，由石井主持创立 “写真植字机研究所 （简称 “写研 ”）”，开启了日本汉字设计发展的新篇章。 石井茂吉本人是优秀的字体设计者， 设计过多款优秀字体， 其中最为人称颂的就是 “ 石井中 明朝体 ” 。此款字体是 1951 年受大修馆书店所托，为诸桥辙次博士苦心编撰数十年的《大 汉和辞典》 开发的专用字体。时年石井已经年过六旬，但他发挥了超常的毅力，以超乎寻常 的效率每天设计制作 20-30 个字，花费数年之久独立设计完成了 4 万 8 千字，成为汉字设 计史上的神话。 1970 年写研设立以石井为名的创作字体大奖赛，由此给予了年轻字体设计 师一个登龙门的机会。写研石井奖首届获得者中村征弘， 第二、三届获得者铃木勉，以及之 后的今天欣一、佐藤丰等人，无不成为日后日本字体设计的领军人物。 而共同参与开发写植机的另一重要人物森泽信夫，在 1952 年独立设建了森泽公司，和写研 一起成为了日本字体界的双雄。当 1980 年代小型电脑及技术逐步普及的时候，写研由于不 满早期电脑字体技术的简陋， 采取固步自