一、初唐诗歌剖析.pptVIP

2021/2/6 * 1、四杰在文学主张上都竭力反对华而不实的绮靡文风,提倡抒发真情实感,对齐梁文风的批判尤为自觉。 2、四杰诗文在内容上有较大拓展,由宫廷走向市井,从台阁移至江山与塞漠。 初唐四杰的文学成就 2021/2/6 * 3、四杰诗文风格虽各有特色,但其作品中共有的热情与幻想,愤懑与牢骚,不仅透出了齐梁所没有的盛世气象,而且关切现实,气势雄壮,意境宏博、节奏有力,语言浏亮,富于个性。 2021/2/6 * 4、从体裁上看,他们同沈宋一起使律诗走向定型,而他们的古体歌行更是词采丰赡、气势宏大。四人中,卢骆长于七言歌行,王杨更擅五律。 2021/2/6 * 杜甫《戏为六绝句》 王杨卢骆当时体,轻薄为文哂未休。 尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。 2021/2/6 * 律诗的定型: 1、“永明体”实际上是律诗的雏形。 2、从庾信、徐陵、范云到初唐的王绩、四杰、四友,在永明体的基础上,对律诗进一步探索,创作了大量的有一定格律要求的诗歌,有些完全符合律诗的要求。这是律诗定型化的发展阶段。 2021/2/6 * 3、沈佺期、宋之问总结前人的创作经验,完成了律诗的定型化。 2021/2/6 * 陈 子 昂 2021/2/6 * 陈子昂（约公元６６１～公元７０２）,字伯玉,因为担任过右拾遗,所以后世称为“陈拾遗”。 《感遇》三十八首 2021/2/6 * 《修竹篇序》 文章道弊五百年矣。汉魏风骨,晋宋莫传,然而文献有可征者。仆尝暇时观齐梁间诗,彩丽竞繁,而兴寄都绝,每以永叹,思古人,常恐逶迤颓靡,风雅不作,以耿耿也。昨于解三处见明公《咏孤桐篇》,骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声。遂用洗心饰视,发挥幽郁。不图正始之音,复睹于兹,可使建安作者,相视而笑。 2021/2/6 * 陈子昂的诗歌革新主张 内容方面感慨社会人生,抒发个人情志之作更多了;风格沉雄厚重,情调悲凉慷慨,语言古朴无华,颇具建安、正始遗风。 2021/2/6 * 《登幽州台歌》 前不见古人,后不见来者。 念天地之悠悠,独怆然而涕下。 2021/2/6 * 忽视律体,少有七言,绝大部分作品是五言古诗,不仅在艺术形式上复古有余创新不足,而且在风格追求上,有时过分排斥华美,使诗歌常常显得古拙有余而诗味不足。 陈子昂诗歌创作不足 2021/2/6 * 张若虚(660?——720?),与贺知章、包融、张旭并称“吴中四士”。 2021/2/6 * 《春江花月夜》 春江潮水连海平,海上明月共潮生。 滟滟随波千万里,何处春江无月明? 江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月?江月何年初照人? 人生代代无穷已,江月年年望相似; 不知江月待何人,但见长江送流水。 2021/2/6 * 白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻,愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。 江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归?落月摇情满江树。 2021/2/6 * 2021/2/6 * 2021/2/6 * 1、写景、抒情、议论相结合。 2、丰富的内容和完整严谨的结构。 3、用韵与所写内容有内在联系。 4、语言不华丽但是流畅。 《春江花月夜》的艺术特点 2021/2/6 * 歌行一般是指的七言歌行（含杂言）。唐代七言古诗大多是七言乐府歌行。歌行不是歌加行,或者歌与行的结合。歌行的母体是七言乐府。在先秦,带兮字,感叹语气强,比较容易辨别。在汉代,歌与行也有差别:歌不一定入乐府,而行诗一定入乐府。初唐歌行的名篇是:张若虚《春江花月夜》、卢照邻《长安古意》等。 2021/2/6 * 初唐七言乐府歌行的特征 1、长篇巨制; 2、重迭复沓、宛转流畅; 3、第三人称的视角角度; 4、以伤感的基调写人世盛衰之叹、人生的短暂、相思之苦,抒情气氛浓; 5、语言较为华丽。 2021/2/6 * 上官仪（608?－664） 《旧唐书》本传称:仪“工五言,好以绮错婉媚为本,仪既贵显,故当时颇有学其体者,时人谓之上官体。” 2021/2/6 * 上官仪重视诗的形式技巧、追求诗歌声辞之美,他对诗歌体制的创新,主要在体物图貌的细腻、精巧方面,以高度纯熟的技巧,冲淡齐梁诗风的浮艳雕琢,但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内。 2021/2/6 * 诗有六对: 一曰正名对,天地日月是也; 二曰同类对,花叶草芽是也; 三曰连珠对,萧萧赫赫是也; 四曰双声对,黄槐绿柳是也; 五曰叠韵对,彷徨放旷是也; 六曰双拟对,