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多重话语 荒诞品质 摘 要：长篇小说《陆犯焉识》是著名旅美华人作家严歌 苓的又一新作。 严歌苓的小说一向具有丰腴的思想内涵， 但更具 有突出艺术价值的是她的叙述形式——“凝聚了作家的个性和 风格”。 本文重点从研究其多重的话语人形象出发， 挖掘贯穿整 个文本深层的荒诞意味，并试图更加贴近和了解作者的创作品 质。 长篇小说《陆犯焉识》（作家出版社， 2011 年 10 月版）是 著名旅美华人作家严歌苓的又一新作。作者一改其擅长的女性、 边缘人题材言说，转而展望 20 世纪中国男性知识分子的命运沉 浮。但与一般书写同时期知识分子的作品相比， 它又表现出明显 的不同。笔者认为，与其说是故事内容标新立异，不如说在叙述 形式上的不同。 毋庸置疑， 严歌苓的小说一向具有丰腴的思想内 涵，但更具有突出艺术价值的是她的叙述形式——“凝聚了作家 的个性和风格”①。本文重点从研究其多重的话语人形象出发， 挖掘贯穿整个文本深层的荒诞意味， 并期待更加贴近和了解作者 的创作品质。 “说话人”在小说《陆犯焉识》中并不是单一的，而是多重 的，并且形成了多节奏的话语叙述模式。在此文本中作者、叙述 人、主人公构成了主要的话语人。作为话语人之一的作者，更确 切地应称为“隐含作者”。 “隐含作者”的概念是美国著名文学 批评家韦恩?布斯在《小说修辞学》中提出的一个观点。她是“以 隐含的方式存在于文本里的作者的’第二自我