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中国传统陶瓷鱼纹装饰演变探微 本文从传统陶瓷鱼纹的形式和内容演变出发，重点论述鱼和鱼纹装饰、鱼纹的发展和寓意。在此基础上揭示演变的方法，即从抽象到具象，从图案化到绘画和单一到复杂的方法。 绪论 鱼纹深受华夏民族的喜爱，一种美的寄托，甲骨文中的‘鱼’字，就是富足的象征，吉祥丰裕的象形。用鱼纹装饰陶瓷，早在原始社会彩陶中就出现了，历经几千年的历史，“鱼”所赋予人们的内容和意义也不相同了， “鱼”字谐音“余”，象征生活富足，年年有余，寄托人们追求幸福生活以及对美好生活的赞美。 鱼纹演变内容 1.形式与内容的统一 中古时期，即隋唐、五代到宋辽这一历史阶段是鱼纹的 新盛期，上古时期收到约束的象征性文化在此时期得到了新 的质变。这种装饰性鱼纹和金银瓷器造型得到了完美的结 合，充分体现了该时期“文质合一”的传统造物理念和设计 思想。以宋代为例，两宋时期的鱼纹图案，在典雅洁净的瓷 器装饰纹样中充分体现泥釉的材质美。一般来说形象洗练， 线条柔和，与宋人在绘画作品中以笔墨追求的意境是遗址 的，故陶瓷鱼纹的意匠也显得悠然自在，轻盈洒脱，常寥寥 数笔就表现出一种特定的审美效果。 2.装饰契合造型 李砚祖教授说过： “造型装饰的变化与丰富，是艺术的力量，也是陶艺生命力的一部分” ，因此陶艺的使用性常在与这种艺术的价值和力量互为统一中得以实现。 ”这句话一语以辟之造型与装饰的关系。至元明清三朝，这段时期的政 治经济和文化逐步达到封建时期的顶峰，装饰纹样逐渐转为民俗化，器形也日臻完善和丰富起来。如将军罐、柳叶瓶、观音尊、冬瓜瓶、天球瓶、象腿瓶、太白尊等等。这时期的鱼纹装饰也异常丰富，有鱼藻莲花纹、三鱼纹、五彩莲鱼藻纹、鱼鹤纹、鱼戏水纹等。不同的装饰适合不同的造型，无论是数量上还是质量上陶瓷鱼纹装饰达到了空前绝后的发展。 3.综合装饰的盛行 众所周知，明清两代的陶瓷装饰风格非常接近，这时期 的陶瓷艺术语言也是比较丰富的，这跟材料和工艺的完善有 着密切的联系。比较有代表性的门类有斗彩、青花五彩、珐 琅粉彩等，至乾隆朝更是追求工艺的极致，陶瓷鱼纹结合镂 空、描金和扒花等复杂工艺进行装饰。 陶瓷鱼纹的寓意 1.图腾说，中国最早的陶绘 -- 新石器时代的陶瓷鱼纹装 饰，这个时期的陶瓷鱼纹被原始人们用来做氏族的徽号，象 征着一种图腾崇拜。李泽厚在美的历程里说“ ....这些从动物 形象到几何图案的陶器纹饰并不是纯装饰和审美，而具有氏 族图腾的神圣含义，似可以成立。 ” 2.生殖说，写实鱼的装饰早在 6000 年前的西安半坡仰文 化的彩陶上就已经可以窥探出，除了把鱼作为食物，原始社 会人们认为鱼具有很强的生命力和生殖能力，所以也希望自 己的家族能像鱼一样具有旺盛的生殖能力，从而通过对鱼的 崇拜产生一种功能的转化效应。 3.吉祥寓意，听闻比较多的有：年年有余、鱼跃龙门、 金玉（鱼）满堂、富贵有余、得利有余等等。众所周知，明 代人们追求“图必有意，意必吉祥”的装饰意义，并在陶瓷 鱼纹装饰中逐步形成了一种风尚，世俗化色彩浓厚，这种带 有吉祥寓意的鱼纹常常搭配其他物象组合构图， 如鱼水、草、 莲娃、桔、石榴、祥云等。 鱼纹演变方式 1.从抽象――具象化 随着陶瓷材料、工艺和画匠技艺的不断提高，至唐代长 沙窑的民间艺人已经能够很娴熟的把鱼纹装饰在陶瓷器皿 上，此时的鱼纹装饰已经慢慢从抽象转为具象，摆脱了历代 由于封建迷信或图腾文化束缚的樊篱。至元明清以后陶瓷领 域迅速发展，由于釉上彩和青花装饰的出现极大的提高了鱼 纹装饰的表现力。陶瓷彩绘里的勾线、分水、拓染、皴、点、 彩等技法源于国画技法，故能非常细致写实的表现物象。 2.从图案化――绘画式 文人绘画时代的到来必然也会影响到陶瓷鱼纹的装饰 形式和内容。文人墨客闲适、虚静的心境和鱼也有着不谋而 合的相似之处。鱼纹象征着志趣高雅的闲适生活和博学多 谋、雄才大略的高人隐士，折射出了中国的人文价值观。在 他们的眼中鱼是一种自由自在，不受约束的形象象征。 3.从简单――到多元 明清两代景德镇瓷器在工艺、装饰纹样和技艺上都达到 了历史的巅峰阶段。这主要以综合装饰技法的出现和鱼纹装 饰元素的丰富为标志， 图案从简单变为多元。 工艺上以斗彩、 青花五彩为典型，在釉下的成瓷白胎上再绘以粉古彩进行二 次低温烧成，所绘鱼纹丰富多样，富有变化。图案有抽象的 也有具象的，组合上有适合纹样也有单幅图案作为装饰。现 代陶瓷艺术中的鱼纹装饰 1.传统符号的运用 迄今为止，鱼纹装饰经历了数千年的变化和发展，鱼纹 业然已经成为中国传统文化的重要组成部分，经常可以看到 鱼纹元素在民间的年画、剪纸、皮影和窗花等载体上得到运 用。 2.传统寓意的延伸 在现代物质社会极大丰富的背景下，延伸后的鱼纹寓意 也许会少了以前的巫术、礼制意义，在保留封建时期的吉祥 寓意的基础上，