影视编导与制作.pptVIP

2021/3/14 * 2、形成电视外部节奏的最主要因素是电 视画面的转换速度,也就是镜头的长短。 单位时间内镜头数多则快,反之则慢。 有人说:“95%的电视节奏来自电视剪辑。 外部节奏有时和内部节奏一致,有时又不一致,甚至相反,二者是辨证统一的。 ? 2021/3/14 * 1、不能突变无常,要保持时间完整, 视点相对固定。同机位同景别,同一主体的画面不能组接。 2、背景统一,服装统一,轴线统一。 3、不能一个特别亮接一个特别暗的镜头。 不能一个大红接一个大绿的镜头。 不能一个柔和接一个强反差镜头。 镜头组接注意事项 2021/3/14 * 如果你有想法和创意,也可以打破这些规律 2021/3/14 * 电视画面编辑的意义 一、画面编辑是电视制作过程中的一个重要环节。 二、编辑工作的重要性 1、实录过程中我们必须要用远大于实用量的时间来记录现场景物。 2、一段内容,甚至是一个镜头,只有拍完后,我们才能比较清楚的了解它的质量及其内涵。 2021/3/14 * 3、虽然有分镜头剧本。但实际拍摄时,为能有效利用时间、地点、设备等,一般要打乱分镜头稿本的顺序,有时甚至脱离稿本即兴去捕捉一些更好的镜头,这些凌乱的素材带都必须进行加工。 4、看素材时,可能会发现一些出乎意料的、有趣的片段。 2021/3/14 * 三、画面编辑是编导确立艺术个性和创造节目风格的必要手段。 四、 创造电视时空 电视空间------电视屏幕显示的.观众认可的.虚构的.有别与现实的视觉空间.电视时间也类同于电视空间. 2021/3/14 * 　1、蒙太奇是镜头进行“连接”。长镜头是用单个镜头而无所谓“联接”时空的连续镜头,“物质现实的复原” 镜头。 　2、蒙太奇的叙事是主观的,表现的;而长镜头则是客观的、再现的。 　3、蒙太奇强调形象对列,而长镜头重视场面调度和时空连续。 　4、蒙太奇是剪辑的艺术;而长镜头是摄影的艺术。 　5、蒙太奇是强制、封闭的叙事;而长镜头是非强制性的、开放型的叙事。 2021/3/14 * 　6、在造型处理上,蒙太奇有较多的人工手段,而长镜头则是自然的。 　7、 长镜头具有纪实性。 具有叙事的完整性。 具有叙事的开放性。 　 2021/3/14 * ??? 书 目 1、《影视摄影艺术赏析》中国 郑国恩著中国电 影出版社 2、 《世界电影史》 法国 萨杜尔著 3?、《电影语言》法国 马赛尔。马尔丹著 4?、《电影的元素》美国 波布克著 5?、《电影美学》匈牙利 贝拉。贝拉兹著 6、《电影语言学》中国 贾磊磊著 7、《通向电影圣殿》中国 王笛、苏牧主编 8、《世界电影鉴赏辞典》中国 郑雪来 主编 9、《认识电影》 2021/3/14 * 电视的分类 1、电视新闻节目 2、电视专题片 3、实况直播 4、电视剧 5、电视广告 6、综合性节目 7、教育节目 8、电视纪录片 2021/3/14 * 推荐几部电影 《空房间》和《春去春又来》 《黑暗中的舞者》 《阳光灿烂的日子》 《天堂电影院》 《电影往事》 《迷墙》《时间》《呼吸》《弓》 《辛德勒名单》 《肖申克的救赎》 《歌舞中国 》 《英与白》 《俄罗斯方舟》 2021/3/14 * 伊朗电影:《小鞋子》《白气球》《何处是我朋友的家》《风中飘絮》 美国:《燃情岁月》 《刺激1995》 法国:《蓝 白 红》《十诫》 日本:《情书》《式日》 意大利:《美丽人生》《海上钢琴师》 爱尔兰:《曾经》 鸟 韩国:《触不到的恋人》 2021/3/14 * 场面调度的概念 场面调度－－－“摆在适当的位置”。 电视场面调度－－－指对演员的位置、动作、行动路线及摄像机的机位、拍摄角度、拍摄距离和运动方式的安排。 一般由导演来完成。 场面调度分为: 演员调度和镜头调度。电视场面调度一般更注重镜头调度 2021/3/14 * 轴线规律 一、轴线:被摄对象的视线方向、运动方向和对象之间关系所形成的一条假定的直线。 还可以理解为:在镜头转换中,制约视觉变换范围的界线。人物的行动方向、视线方向或人物之间相互交流的位置关系构成的一条无形的线。 2021/3/14 * 2021/3/14 * 2021/3/14 * 2021/3/14 * 2021/3/14 * 2021/3/14 *