电视纪录片的情绪.docx

电视纪录片的情绪 编导在节目创作过程中必须紧密围绕主题， 下意识地给节 目一个情绪定位，而根植在节目中的情绪是传递主题思想的手 段。电视纪录片创作正是依托情绪载体， 将中心内涵传递给受众， 从而感染受众、打动受众。 一、人物故事与活动场景的选取对情绪的直接体验。 对于不 同的人物故事和活动场景的选取， 体现作者的主观意识，为表达 主题思想而服务，通过主题思想的表达传递给观众一种直接感官 体验，这就是某种“情绪”。自然环境类纪录片《大漠长河》， 开始选取了几个生活在土地不断被沙化的村庄的场景， 一队被逼 得一再搬迁的农民，远离生养栖息的家园。他们望着漫天的飞沙， 脸上写满了迷茫与绝望。 观众观赏到此，会与村民一样感受到周 围是无边沙海，生活被沙尘暴重重淹没， 一种压抑与绝望的情绪 不由得从内心生起。作者接着一转视角，选取了几个不怕沙尘暴， 专门寻找沙尘暴最猖獗的沙地来承包的村民。他们憎恨沙尘暴， 下决心要整治它，尝试各种方法种植耐沙耐旱的灌木或林木。 最 后几千亩的林木成活了，并且不断地向沙漠推进。看到成功逼退 部分沙化土地，一片片望不到边的绿色林木迎风招展， 内心被沙 埋的阴霾一扫而空，转而对沙化变成绿色有了希望， 产生了欢欣 的情绪。这两种情绪体现了作者传递给观众的信息是沙尘暴虽然 可怕，但只要我们有信心与决心找回绿色的家园， 是还有希望的。 选取不同人物的活动场景， 表现的主题思想也不同。 《真情》 栏目选取的场面大多是人物矛盾激发， 从而产生语言或肢体冲达 突场景， 导致人物之间相互伤害而使他们痛心顿足， 生活陷入无 助与困顿之中。 这样的场面给观众是一种哀伤的情绪， 觉得这样 的生活是多么的悲惨。 如果主人公有了阳光的生活， 观众也会跟 着松一口气， 微笑写在脸上。 这样《真情》 栏目宗旨也就达到了， 它要的就是人世间的悲与喜、 爱与恨交织的生活最本质的真实情 感流露与感叹。 二、画面色调对情绪的冲击力。 作品画面色调的运用非常重 要。不同色彩直接给观众不同的视觉冲击， 这会产生不同情绪反 应。如反映南国水乡的纪录片， 处理色调时以蓝色和青色为基调， 会给观众一种江南水乡四季如春、 烟雨迷 ?鞯男忝谰吧 ?，使观众 在欣赏过程中自然产生一种平和与温润的情绪。 同样， 如果是大 漠黄沙， 画面的色彩基调是以橙黄色为主， 这样给人以沧桑与厚 重感，会产生一种高远与孤寂的情绪。 再现过去的情景或者讲述 过去的历史事件也大多以黑白和淡黄色调为主。 如珠海广播电视 台电视纪录片《铁血》，述说的是历史事件，整个节目基调采用 大量黑白和浅黄色调来营造画面的历史久远与沧桑， 给人怀旧与 念想的情绪， 从而更好的表达作者内心对革命志士深深的怀念和 敬意。一个欢乐喜庆的结婚场面， 主要采用暖色调， 如红、桔黄、 粉色等，让人有温暖和愉悦的情绪；如果用冷色调如蓝、黑白、 青色等，除非作者有特别的创作目的，否则令人感觉不到位，产 生一种无所适从的情绪 三、 画面背景音乐对情绪的感染力。 背景音乐的配置在一定 程度上渲染与强化了作品情绪。 音乐是人类的另一种语言， 听觉 最能传达某种情绪，能让听众感染到温暖、喜悦、悲伤、思念、 爱与恨……珠海广播电视台电视专题片《寻根》中，主人公是一 位辛亥革命者的后人，从美国第一次回到自己的家乡， 她的心里 蕴蓄着无尽的乡愁和思念。 当看到奶奶的雕像时，她情不自禁地 用手轻轻抚摸着雕像的脸颊。此时，缓缓的、动情的背景音乐轻 轻响起，一下使观众泪水涌出。这样感人的画面，这样强化情绪 的背景音乐，将主人公那份对家乡深深的眷恋和对奶奶无限思念 传递给观众，这就是感染力，它决定着一部作品的冲击力。 使用什么样的背景音乐和怎样使用都值得推敲， 否则适得其 反。这种情况在恐怖片中最能充分体现， 在恐怖画面还没出现时， 背景音乐的喧染就能建立毛骨悚然的情绪。 反之，如果在制造恐 怖气氛之际，突然使用轻快的音乐，编导想营造的惊悚情绪会荡 然无存。 四、 画面剪接节奏引起的情绪反应。 画面剪接手法的娴熟运 用使画面行云流水，画面转换的节奏也犹如音乐的节奏一样起 伏，它带给观众的视觉冲击也会涵含着不同的情绪反应。 想要表 现欢快、喜庆的情绪，剪接的画面一般转换快、跳跃性强。如一 些在节日里劲歌热舞的电视纪录片， 画面转换较快，场面跟着镜 头跳跃，这样带给观众一种和舞高歌的冲动，情绪欢畅高涨，最 能渲染出浓烈的节日气氛。 要表达浪漫如诗般的情绪， 画面剪接 的速度要放缓，多用淡入淡出的剪接手法。 如果用了快节奏剪接 手法，会使观众坐立不安，不能心平气和地欣赏诗歌的美与意境， 那就与作者制作电视纪录片的初衷大相径庭。 如果需要表现处境 危险或情绪急躁的情景，多采用摇动、快节奏的剪接手法。电影 《百万富翁》中几名贫民窟中的小朋友， 在