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电影《呼啸山庄》的文学性解读 《呼啸山庄》 是维多利亚时期女作家艾米莉 ?勃朗特的作品， 在文学史上占有重要的地位。《呼啸山庄》出自女性作家之手， 却丝毫没有显示出女性写作的特质，在词句、情节、意象的使用 上，艾米莉在作品中表现出强烈的自然主义特色， 毫不掩饰地对 当地的风土人情进行描述， 大开大合式地描写主角之间的情感纠 葛，迥异于当时英国社会上流行的文学。 在让人为狂风暴雨式的 英国荒野乡村粗犷情感所震撼之外， 也让人开始思考人和道德约 束以及原始内在情感的关系。从一定程度上来说，《呼啸山庄》 也提供给了读者自己探查个人内心的窗口。 从尼采对文学的看法 进行总结，艾米莉 ?勃朗特的《呼啸山庄》正是狄俄尼索斯的酒 神精神狂放的重述。而《呼啸山庄》的电影改编也层出不穷，本 文分别选取 1939年、2009年、2011 年三部不同年份改编的《呼 啸山庄》影片样本，以 2011 年版的《呼啸山庄》为主体，从文 学性的角度分析电影《呼啸山庄》的深层文化意蕴。 一、基于文学文本故事基础的《呼啸山庄》电影改编特点分 析《呼啸山庄》 从老乡绅恩肖带回一个吉普赛弃儿希斯克利夫开 始，由于吉普赛人的身份和老恩肖对希斯克利夫的喜爱， 让恩肖 的儿子辛克雷感到妒忌和厌恶，在生活中处处为难希斯克利夫。 希斯克利夫和恩肖的女儿凯瑟琳青梅竹马， 互相倾心， 但凯瑟琳 最终嫁给了画眉田庄的温文尔雅的林顿。 希斯克利夫出走后致富 回乡，对凯瑟琳和辛克雷展开了报复。 然而却在下一代人故事重 演中失去理智，最终幡然悔悟，让有情人终成眷属。从故事文本 来看，《呼啸山庄》嵌套了故事情节重复和回环的结构。希斯克 利夫和凯瑟琳的悲剧产生的原因既有社会性， 也有其自身性格上 的因素，而电影由于其拍摄的年限、时代、社会氛围的差异，在 故事文本的呈现、 演员的选择乃至服装布景道具的选择上也有所 不同。 从 1939 年到 2011 年，不同的电影版本改编同样呈现了不同 时代的读者 （导演） 对《呼啸山庄》 关注点的变化， 《呼啸山庄》 文本中杂糅了爱情、复仇、阶级差异、自由理想等多种元素，电 影则由于其时间的限制， 需要进行缩减。 不同版本剧情的侧重不 同，同样可以看成是不同年代对《呼啸山庄》的理解差异。 1939年的《呼啸山庄》，从恩肖接希斯克利夫回家开始， 接近还原了整个故事，主角由当时的著名演员劳伦斯 ?奥利弗和 梅尔 ?奥勃朗饰演，服装光鲜亮丽，场景也非常豪华，虽然是黑 白影片， 但是并没有因为黑白胶片而受到限制， 在黑白影片拍摄 下的荒原， 显示出了荒凉而野性的一面。 对剧情的完整还原虽然 比较注重原著，但是对原作中希斯克利夫野性的还原并不多， 劳伦斯？奥利弗忧郁的形象更像是他的著名角色一一哈姆莱 特，对自由的倡导层面关注不足。 2009年的《呼啸山庄》相较于 1939 年的版本加入了更多关 于文化层面的思考。 扮演希斯克利夫的主角也换成了英国性格影 星汤姆 ?哈迪，汤姆?哈迪的扮相不再是一表人才、 谦谦君子的经 典好莱坞白人形象， 对吉普赛人的还原依旧不足， 影片中对原作 的还原也更倾向于爱情描写， 花大量篇幅展示希斯克利夫和凯瑟 琳之间的爱恨情仇， 却忽略了从根本上表现希斯克利夫没能够和 凯瑟琳在一起的原因――阶级观念差异和社会约定俗成的观念 对人产生的影响。 影片虽然感人至深， 但是从文化层面意义上对 原作的展示比较浅显。 2011年版本的《呼啸山庄》则有了比较有趣的变动，导演 换成安德里亚 ?阿诺德，导演的女性视角以及对原作的感性思考， 促使其对《呼啸山庄》做出了很多改编，首先希斯克利夫从吉普 赛人直接换成受到社会歧视更为严重的黑人， 选择黑人演员詹姆 斯?豪森扮演。演员的选择上也不再局限于俊男美女，而是试图 挑选符合荒原气质的演员。影片中儿童时期的凯瑟琳野性而骄 傲，揪下了希斯克利夫的头发，这种性格表现也比较直接。相比 较前两部作品，影片整体气质和原作联系更为紧密。 而从三部影片随着时代更迭的效果， 似乎也可以看到不同时 代对原作的不同解读。 20 世纪 40 年代，对于种族问题依旧讳莫 如深，劳伦斯 ?奥利弗扮演的希斯克利夫不但毫无野性，反而彬 彬有礼， 对凯瑟琳的追求和复仇发乎情止乎礼。 这似乎也代表了 20 世纪的西方礼仪和观众欣赏的观点。观众仅仅需要一个故事， 而不是故事内涵和情感纠葛。在 2009 年的影片中，虽然对种族 问题开放起来， 但是深层意义上仍旧围绕爱情打转， 这似乎也是 大众，特别是男性常常对《呼啸山庄》产生的理解一一《呼啸山 庄》是一部爱情小说。 然而，随着女性主义的解构， 《呼啸山庄》早已超过爱情小 说的界限。有生态女性主义研究者曾经提出过荒原对凯瑟琳性格 的影响。 荒原同样也是希斯克利夫的象征， 画眉田庄则是谦和守 礼的林顿的