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电影《小时代》与青春的物化 《小时代》系列电影由郭敬明同名小说改编而来，故事讲述 了四个青春少女从校园到职场蜕变过程中的种种爱恨纠葛。 与传 统的青春叙事相比，《小时代》依然以青春期对于友情、爱情、 亲情的追逐、迷茫与反思作为推动情节发展的主要动力， 但是从 另一个角度看，隐藏在这种青春叙事之下的实质主题则是对于都 市繁华生活的向往以及个人不计代价欲求都市成功梦的理解与 同情。影片透过大量堆砌的都市时尚、奢侈场景与元素的展演， 将青春发生的舞台从现实中抽离，都市被化约为摩天大厦、高级 社交场所与浪漫邂逅的代名词， 角色塑造与人物之间关系的表现 也被层层具有象征意味的奢华之“物”所包裹， 人与物的关系在 此高度融合，物在其实用功能之外，和主体深深联系，成为人格 的标记，成为个体言说自身存有的别具意义的符号。由此，影片 中有关青春梦的诉说便打上了深刻的物化烙印。 本文将分别从空 间布景、角色塑造、人物关系三个层面一一剖析影片所呈现的青 春的物化倾向。 一、空间布景 在《小时代》电影的片头，紧随中学校园里四个小女生毕业 演出镜头出现的是一组上海外滩摩天大楼的景观，如果我们以 为，这仅仅是在告诉观众一个青春故事发生的地点便低估了这种 场面塑造对揭示电影主题的意义。电影媒介本身强大的现实主义 幻觉经常使我们误以为影片中所呈现的景象即是现实中所存有 的日常生活与世界的原貌， 然而缺乏一种对画面真实性的敏感便 很难发掘影片隐而不宣的内在诉求。上海这一城市空间的面貌， 在影片中被有目的地建构起来，作为故事发生的背景与具体场 地，它是情节推进的合法性证明， 也是都市“青春”质感的绝佳 代言。 都市景观的抽象。上海在《小时代》中并非一个可以任意置 换的城市名称， 它是中国经济高速发展并参与全球化的象征， 是 时尚的国际大都会， 是未来的世界金融中心。 上海内部多元与异 质性的构成被刻意地隐去，出现在镜头前的是一个由金茂大厦、 环球金融中心、 恒隆广场等林立于外滩的摩天大厦组成的时尚与 资本之都。影片的主要情节都发生在商业中心的豪华摩天大楼 里，这些大楼的存在感被镜头刻意地强调， 作为渲染氛围与触发 人物情感与心理变化的重要媒介。《小时代 1》中的一个场景颇 具代表性：林萧夜晚前往 ME大厦宫？车陌旃？室送还赔偿的昂贵 玻璃杯， 当她手持宫 ?乘媸肿 ?赠的钻戒走下大楼， 伫立在旋转门 前遥望高楼上宫 ？嘲旃？室的窗口时， 宫？吃谒 ？心中的形象正与镜 头中闪闪发光的大厦融为一体。 宫?车母吖笥胍2豢杉巴腹？镜头 俯拍下闪耀着金属明亮而神秘质感的写字楼得到了充分的说明， 正如林萧旁白所说：“（宫？常T袷羌啪灿钪胬镆豢乓T抖 ？又孤 独的星球，在无边的黑暗里沉默不语，轻轻地发着光。”这段描 述同样适用于眼前的高楼。 以都市景观的质感对剧情进行铺垫与 刻画是《小时代》惯用的手法，它们在镜头下亮丽光洁、考究雅 致的形象建构起了一个抽象的时尚之都， 上海的历史在此被完全 地架空，成了纽约、伦敦、东京等任一国际时尚都市的同义词， 城市空间本身成为被消费的对象，它们从布景的功能中解放出 来，成为寄寓青春理想价值与精英身份的符号象征。 社交场景的华美。 虽然影片对四个青春女孩奋斗的梦想作了 差异化的处理， 但这种差异仅仅是一种边缘性的差异， 它们共同 的本质都指向职场成功， 或者借用林萧的话来概括： 一份体面的 工作。正是基于这样的理想预设，影片透过林萧进入 ME实习（踏 入时尚圈）将青春的舞台顺理成章地搬入上流社会的各种时尚酒 会、生日会、时装秀场中，从《小时代》系列电影的主要情节中 可见一二： 《小时代1》：林萧进入ME耸入云端的高档写字楼实习 在时尚酒会与花美男作家周崇光邂逅――林萧与顾里共同负责 上海服装设计新秀大赛筹备工作――圣诞夜各遇伤心事后齐聚 顾里豪宅试穿华美礼服消解情绪。 《小时代2:青木时代》：顾里豪华生日会一一顾里与顾源 联手使得盛古被高价收购――顾里身着冷艳礼服高调破坏顾源 的订婚酒会。 《小时代 3：刺金时代》：前往罗马参加时装秀并穿尽各色 华美时装一一宫？成？日酒会兼ME周年庆上演性感美女间谍戏 码。 《小时代4:灵魂尽头》：外滩烟火盛典——林萧与陆烧（即 周崇光）共同挑选爱巢一一顾里豪华别墅里的聚散一一寻找隐藏 在郊外林场的金矿。 主人公们身着华丽时装辗转于市中心的豪宅公寓、 高档消费 场所以及时尚拍摄场地，有关青春理想的寄托便一一投射其中。 虽然郭敬明在解读 《小时代》 之“小”时强调了大历史格局中个 体的困惑与无力以及生存压力之下的复杂与深刻 {1} ，然而，从 对《小时代》系列电影主要情节的梳理中可以看出，这些与“青 春”并不相符的华美社交淡化了青春困境的现实感，个体之 “小”的卑微与挣扎在丰裕物质生活的美化与粉饰中丧失 了