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说木叶——优秀实用修订版 说木叶——优秀实用修订版 说木叶——优秀实用修订版 概念 艺术形象 说木叶——优秀实用修订版 “木” 作为“树”的概念的同时，却正是具有着一般“木头”“木料”“木板”等的影子； 我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的， “叶”因此常被排斥到“木”的疏朗 的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。 说木叶——优秀实用修订版 “树” ——它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。所谓：“午阴嘉树清圆。” 这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为真实的形象。 “树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因为它们之间太多的一致，“树叶”也就不会比一个单独的“叶”字多带来一些什么，在习于用单词的古典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶”这个词汇了。 说木叶——优秀实用修订版 木 ——不但让我们容易想起了树干，而且还会带来了“木”所暗示的颜色性。 ——它可能是透着黄色，而且在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 树 ——就树干而论，一般乃是褐绿色，这与叶也还是比较相近的。 说木叶——优秀实用修订版 秋月照层岭，寒风扫高__。 木 说木叶——优秀实用修订版 袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ——屈原《九歌》 疏朗绵密 微黄与干燥 整个秋天的疏朗的气息 说木叶——优秀实用修订版 树叶 庭中有奇树，绿叶发华滋。 ——无名氏 皎皎云间月，灼灼叶中华。 ——陶渊明《拟古》 叶密鸟飞得，风轻花落迟。 —— 萧纲《折杨柳》 浓密繁华 枝繁叶茂，浓阴匝地 说木叶——优秀实用修订版 袅袅兮秋风，洞庭波兮__叶下。 木 飘零透些微黄 说木叶——优秀实用修订版 美女妖且闲，采桑歧路间。柔条何冉冉，落叶何翩翩。 ——曹植《美女篇》 春夏之交饱含水分的繁密的叶子。 静夜四无邻，荒居旧业贫。 雨中黄叶树，灯下白头人。 ——司空曙《喜外弟卢纶见宿》 微黄而不飘零，因雨而湿润着。 说木叶——优秀实用修订版 无边落木萧萧下 不尽长江滚滚来 萧条空阔 说木叶——优秀实用修订版 树 繁茂的枝叶 密密层层的浓阴 褐绿色的树皮 生机 活力 没有离愁 说木叶——优秀实用修订版 木 特征 本身含有落叶的因素 微黄干燥 意味：单纯、空阔、疏朗的清秋气息。 场合： 秋风叶落 离愁别绪 说木叶——优秀实用修订版 “木”在形象上有两个艺术特征： 其一、“木”比“树”更显得单纯，它仿佛本身就含有一个落叶的因素； 其二、“木”不但让我们容易想起树干，而且还暗示了它的颜色，可能是透着黄色，在触觉上它可能是干燥的而不是湿润的。 说木叶——优秀实用修订版 “树”与“叶”形象一致，都给人枝繁叶茂，密密层层浓阴的感觉，合用的“树叶”的形象也是如此，含义未见丰富。 而“木”常让人联想起树干，有疏朗、干燥的意味 。“木叶”，就自然而然有了落叶的微黄与干燥之感，传递着整个疏朗的清秋的气息。 说木叶——优秀实用修订版 概括文章内容: 1、说明从屈原开始，“木叶”成为诗人钟爱的形象。 ２、古代诗歌中很少用“树叶”，后又发展到用“落木”。 ３、说明“木叶”“落木”与“树叶”“落叶”的不同，关键在于“木”字。在诗歌中，概念相同的词语，也有可能在形象上大有区别。 ４、说明“木”的第一个艺术特征：含有落叶的因素。 ６、第二个艺术特征：有落叶的微黄与干燥之感，带来疏朗的秋天气息。 ５、说明为什么会有这个特征。（有暗示性） ７、说明“木叶”与“树叶”在概念上相差无几，在艺术形象上的差别几乎是一字千里。 说木叶——优秀实用修订版 关 键 点 在“木”字 说木叶——优秀实用修订版 说木叶——优秀实用修订版 林庚：福建福州人，1910年2月22日生于北京，1933年毕业于清华大学中文系。我国现代著名诗人，诗歌研究家。他将创作新诗和研究唐诗完美地统一起来。在唐诗研究方面，他提出的最著名的论点是“盛唐气象”。林庚先生历任厦门大学、燕京大学、北京大学中文系的教授，出版过《春野与窗》、《问路集》等六部新诗集及古典文学专著《诗人李白》、《中国文学简史》等。 说木叶——优秀实用修订版 静希师首先是一位诗人，是一位追求超越的诗人，超越平庸以达到精神的自由和美的极致。他有博大的胸怀和兼容的气度……他有童心，毫不世故；他对宇宙和人生有深邃的思考，所以他总能把握住自己人生的方向。 ——袁行霈 　 说木叶——优秀实用修订版 　 凡是见过林庚先生的人，都说他仙风道骨，从里到外透出一股清气