相互投射下的现实与超现实世界的双重异化.docx

相互投射下的现实与超现实世界的双重异化 DOI：10.14156/jki.rbwtyj.2016.03.009 发源于欧洲的现代主义文学， 迄今已走过百年多的历史。 期 间，各种流派纷呈，更迭频繁，主张各异，似乎很难统一界定， 然而对于传统文学的反叛和对新的文学形式的孜孜追求， 非理性 的推崇，对于人的异化 ?p 人的存在的荒诞 ?p 人的无意识等的发 现和描写使得现代主义文学的各个流派间又有着千丝万缕的联 系和共性。安部公房（1924年一1993年）是日本二战后有代表 性的现代派文学大家， 他将现代派文学的主题以及手法自如地运 用于日本的土壤和现实，善于“通过超现实的手法来捕捉现实， 用变身变形的形象来展示人物的实存世界， 以及运用独特比喻法 的文体，来建构日本式的存在主义风格 [1]4 ”。 在被私小说和现 实主义文学所占据的战后日本文坛很快脱颖而出并成为特异的 存在。 安部公房 1924 年出生于日本东京的一个医生家庭，幼年和 童年在中国东北沈阳渡过，自幼喜爱文学。 16岁之后回到日本 就读高中， 后因逃避战时征兵回到中国， 日本战败后被遣返回父 母原籍北海道。 安部公房厌恶战争和军国主义， 面对战时日本的 不安，他从书籍中寻找思想和安慰， 从高中开始涉猎了尼采等的 书籍以及雅斯贝尔斯 ?p 海德格尔的存在主义哲学，倾倒于陀思 妥耶夫斯基 ?p 卡夫卡 ?p 里尔克等的小说和诗歌 [2]134 。1948 于东京大学医学系毕业后，他并没有继承父 业成为一名医生， 而是走上了文学的道路。 战后的生活贫困和动 荡不安， 经济复苏及腾飞后的日本社会的巨大变化， 都为他的文 学创作提供了生活体验和素材以及独特的视野。 安部公房的文学 生涯比较顺利， 在刚踏入文坛伊始就凭借短篇小说 《赤茧》和《墙 -S?卡尔玛氏的犯罪》分别摘取了 1950年的战后文学奖以及1951 年的日本纯文学最高奖一一芥川奖，奠定了其在日本文坛的地 位。创作于 1962 年的《砂女》不但获得了同年的读卖文学奖， 还于 1968年获得了法国最优秀外国文学奖，这部作品将超现实 主义的手法与存在主义的主题融于一体， 是安部公房最负盛名的 代表作，也是他走向世界舞台的开始，曾被翻译成多国语言。文 章将在探讨 《砂女》 创作背景的基础上从超现实主义的手法和存 在主义的主题两个角度来具体分析和解读 《砂女》 中的世界和隐 藏于其后的寓意。 —一?p安部公房的超现实主义手法 超现实主义本是产生于 20 世纪 20 年代到 30 年代的法国文 学艺术流派，代表人物为安德烈 ?布勒东。关于超现实主义，在 1924 年发布的《超现实主义宣言》中，布勒东是如此定义的： “超现实主义， 名词， 阳性， 是指纯心理的无意识状态， 通过它， 人们可以用口头的、 书面的或其他任何方式来表达思想的真实活 动。它是对思想的记录，不受理性的任何控制，也不考虑来自美 学和道德的任何约束 [3]3 ”。超现实主义的哲学基础来源于柏格森的直觉主义和 弗洛伊德的精神分析，强调只有超越现实的非理性的 ?p 非逻辑 的“无意识”才能最真实地显示客观事实的真实面目，反映现 实。因此在创作上主张用不受理性 ？p美学?p道德制约的“自然 写作”的方法， 以梦境和幻观来表现思想的真实。 日本对超现实 主义最早的介绍和文学实践开始于 20世纪 20 年代后期，主要集 中于诗歌领域， 以留英归国诗人西协顺三郎以及上田敏雄等人为 中心展开。 1927 年以超现实主义为主旨的《蔷薇 ？魔术？学说》、 《馥郁的火夫啊》 等诗歌杂志在这些诗人的推动下出炉并于次年 合刊为《衣裳之太阳》 [4]444 ，然而之后超现实主义在日本的介绍和发展多倾向于 美术领域， 综合来看， 超现实主义在日本文学领域并没有如浪漫 派、自然主义般产生较大的文学流派和影响力。 安部公房在1948年和文学评论家花田清辉？p埴谷高雄？p前 卫画家冈本太郎等结成文学团体“夜之会”，受花田清辉的影 响，安部公房对超现实主义产生了兴趣并将其手法运用于自己的 创作中 [1]134 。安部公房非常善于运用超现实主义的手法， 早期作 品有着比较明显的模仿西方现代派作品的痕迹， 之后逐渐摆脱了 模仿并逐步突出和完善了自己的特色和个人风格， 走向成熟。 他 的小说很少有传统小说中的完整情节和时间上的线性推进， 多以 主人公的碎片化的心理和意识活动敷衍而成， 充满了不合理和非 逻辑的荒诞以及怪异要素，尤以早期作品最为突出。 《赤茧》描 写了无家可归的“我”在寻找家的过程中所遇到的彷徨和外人 的冷漠， “我”在孤独中最后变成了一只茧子， “我”虽然找到 了安身之所却失去了 “我”自身。 《S?卡尔玛氏的犯罪》中的卡 尔玛氏由于失去了自己的名字这个符号， 于是失去了自己在社会