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行书中的曲线贯气技法 行书中的曲线贯气技法 在直线贯气的班法中 .作品更多地显示出的波澜不惊的平和气象。为了 增加行书的动势 .更能有效实现笔吕达情 .在行书创作中 .更多的作品使用的 是曲线贯气法。 书家在苦造行气时 .有愈打破单个字的端正平 稳的排列模式 . 使字在体势上左教右侧，这样单字的中轴线就不是垂直的 . 而是倾斜的。一行 之中的单个字的中轴线的连线自然成了一条搜动的曲线 .通 过它将字与字联 系起来 .这种贯气法能使作品的行气流畅 .又起伏多变。 此种贯气法使用十分广泛， 不同的书家 .不同的书写内容 不同的风格取 向，不同时代文化形晌， 使得这种手法的表现千姿百态 .它在 行书的幸法布局 中杖到了十分重要的作用 .值得深人细致地分析和应用。 王曦之的 《兰亭序》 通摘使用的都是曲线贯气法 .似斜风 细雨 .小幅振  . 动、平和的外在形式中班含了无限丰，的奇异内容。 顏真卿《争座位稿》 .换动的幅度明显加大 .加之笔势加 强了呼应和连 带.整个行气酣畅流转，势不可挡。 王铎《忆过中条语轴》 .单字的倾斜度进一步加大 .字与 字的中轴线的对 接的吻合度降低 .冲抽性增强， 有的地方甚至出现了折线型对 接.如第 1 行的 “至 .与“河 之间 .第 2 行的“吾 .与“乡 .之间便是。王铎在用 笔和行气的 处理上。有愈减缓了纵向上的流畅度 .使整幅作的张力在这种