诗词赏析：黄庭坚《登快阁》.pdfVIP

诗词赏析：黄庭坚《登快阁》 后句用杜甫 注目寒江倚山阁 及李商隐 万古贞魂倚暮霞 之 典，还多有翻新出奇之妙。 痴儿 二字翻前人之意，直认自己是 痴 儿 ，此为谐趣之一；了却 二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心 情，与 快阁 之 快 暗相呼应，从而增加了一气呵成之感此为妙用二； 倚晚晴 三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之 倚 ，倚于山阁，乃 实境平叙；李诗之 倚 ，主语为万古贞魂 ，乃虚境幻生而成；黄诗 之 倚 ，可谓虚实相兼；诗人之倚 ，乃是实景，但却倚在无际无垠 的暮色晴空。读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人 与亭阁的背影 不仅如此， 倚晚晴 三字，还为下句的描写，作了铺垫渲染， 使诗人顺势迸出了 落木千山天远大，澄江一道月分明 的绝唱。远望 无数秋山，山上的落叶飘零了，浩渺的天空此时显得更加辽远阔大， 澄净如玉的澄江在快阁亭下淙淙流过，一弯新月，映照在江水中，显 得更加空明澄澈。这是诗人初登快阁亭时所览胜景的描绘，也是诗人 胸襟怀抱的写照。读这样的诗句，不禁使人想起杜甫 无边落木萧萧 下，不尽长江滚滚来 和谢眺 余霞散成绮，澄江净如练 的名句。但 黄山谷之句，既汲取了前辈的养料加以锻炼熔造，又是新的境界再现。 所以前人曾评此二句道： 其意境天开，则实能劈古今未泄之奥妙。 1 （张宗泰《鲁斋所学集》） 五、六二句，是诗人巧用典故的中句。前句用伯牙捧琴谢知音 的故事。《吕氏春秋本味篇》载： 钟子期死，伯牙破琴绝弦，终身 不复鼓琴，以为世无足复为鼓琴者。 后句用阮籍青白眼事。史载阮 籍善为青白眼， 见礼俗之士，以白眼对之 ，见所悦之人，乃见青 眼 （《晋书阮籍传》）。诗人这二句大意是说，因为知音不在，我弄 断了琴上的朱弦，不再弹奏，于是只好清樽美酒，聊以解忧了。此处 横 字用得很生动，把诗人无可奈何、孤独无聊的形象神情托了出来。 结句诗人说自己希望能坐上归船，吹弄着悠扬的长笛，回到那 遥远的故乡——我的这颗心呵，早已和白鸥订好盟约了。从全诗的结 构看，这个结尾是相当精彩的：起首处诗人从 痴儿了却官家事 说起， 透露了对*生涯的厌倦和对登快阁亭欣赏自然景色的渴望；然后，渐 入佳境，诗人陶醉在落木千山，澄江月明的美景之中，与起首处对 公 家事 之 了却 形成鲜明对照；五、六句诗人作一迭宕：在良辰美景 中，诗人心内的忧烦无端而来，诗人感受到自己的抱负无法实现、自 己的胸怀无人理解的痛苦。那么，解脱的出路何在呢？这就很自然地 引出了诗人的 归船 、 白鸥 之想。这一结尾，不但呼应了起首，顺 势作结，给人以 一气盘旋而下之感 （潘伯鹰评语）。而且意味隽永， 让人想象无穷。 2 全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴 切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。 此诗极受后人称赏。姚鼐称此诗 豪而有韵，此移太白歌行于七 律内者 ；方东树评析说：起四句且叙且写，一往浩然，五、六句对 意流行。收尤豪放。此所谓寓单行之气于排偶之中者。 这些评析都 是十分切中肯綮的。翁方纲评黄山谷诗云： 坡公之外又出此一种绝 高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。细吟此诗，当知无愧。 黄庭坚作诗以学杜甫为宗旨，专意学其“拗句”；又提倡“无一 字无来处”而“点铁成金”、“夺胎换骨”，从而形成独具风格的“山 谷体”。体现其特征的作品如： 石吾甚爱之，勿遣牛砺角。牛砺角尚可，牛斗残我竹。( 《题竹 石牧牛》) 对“落木千山天远大，澄江一道月分明”的赏析 “远望群山，落木萧萧。天空开阔明朗，眺望江水，澄净江面 上的月色皎洁明净。 这种景表现了诗人对*生活厌倦和投身自然的愉悦。 3 创作背景 此诗作于宋神宗元丰五年（1082），时黄庭坚在吉州泰和县（今 属江西）任知县，公事之余，诗人常到“澄江之上，以江山广远，景 物清华得名”（《清一统治吉安府》）的快阁览胜。此时作者三十八岁， 在太和令任上已有三个年头。 4