相声文化艺术基础知识介绍PPT课件.pptxVIP

说 学 逗 唱 相声 汇报人: 相声艺术知识介绍 目 录 基本功之——说 基本功之——学 基本功之——逗 基本功之——唱 壹 贰 叁 肆 壹 基本功之—说 因此，说是重头戏，相声的主体就是说，具体来看，相声里的笑话、包袱、灯谜、绕口令等都是说的范围。 “说” “批” “念” “讲” 相声，是语言类的曲艺式 “说”——包括“说”、“批”、“念”、“讲”四种手法 指吟诗、对对联、猜谜语、解字意、绕口令、反正话、颠倒话、歇后语、俏皮话、短笑话、趣闻轶事等。 曲目主要有《熬柿子》、《五星楼》、《天王庙》等。 对事物或古典文学名著进行评论。 《批生意》、《歪批三国》、《批聊斋》等。 指“贯口”，曲目主要有《菜单子》、《地理图》、《洋药方》等。 叙述故事性的情节。 曲目主要有《讲帝号》、单口《解学士》、《化蜡钎儿》等。 贰 基本功之—学 学包括学各种口技、双簧，摹拟方言、市声以及男女老幼都音容笑貌、风俗习惯礼仪，也包括学唱。 学方言 （倒口、怯口 、变口） 学口技 （学市声） 摹拟人物 学唱 （柳活儿 ） 壹 贰 叁 肆 学方言 （倒口、怯口 、变口） 我们的国家是个幅员辽阔的国家，各地有各地的发言。摹拟方言，又叫“倒口”，过去也叫“怯口”。怯，本义:胆小,畏缩。引申为“土气”的意思。当时，某些北京人讥讽从这些地方来京作工的人“怯”，诬为“一嘴蚂蚱籽，两腿黄土泥”的“怯勺”，带有明显的鄙视成份。相声里的“怯口”是为表现人物的愚昧憨厚。 当一个段子里出现了某一个人物时，最好用当地的发言，这样才显得逼真。当然，也不是各地方言都要学，因为有些地方语言太难懂，即便学会了，明白的人也太少，所以在相声里很少用这类语言，大部分只用有代表性的语言。   壹 学方言， 最初大多摹拟河北省深（泽）、武（强）、饶（阳）、安（国）一带的方音。 深武饶安，泛指河北平原中部以及东南广大地区，因深州、武强、饶阳和安平等著名县城而得名。深武饶安地区方言属北方方言，因地理位置较接近，交通便利，相互沟通紧密，形成了深武饶安方言区。其语调轻松俏皮，语言爽朗幽默，有明显的地方特色。 后来发展到摹拟山西话、胶东话、天津话、宝坻话、唐山话。 第一次发展 外国味的中国话、华侨说普通话等。 三十年代初 上海话、苏州话、广东话。 四十年代中期 增加了学英语 解放以后 壹 贰 叁 肆 相声的倒口来自评书 评书最初的“变口”仅有三种：山东口音、山西口音、江南口音，二十世纪四十年代始有了扩展，增加了河北深县及京东口音。相声则多用山东、天津、广东、江苏、河北唐山、河南、东北等地方言。 倒口段子 拉洋片、学四省、双学济南话、天津话、找堂会、怯洗澡、怯算卦、猪吃豆腐、老北京话、怯拉车、怯卖菜、交租子 等。 由“怯”的本义的引申义(蔑视贬低外行人)命名的“怯相声”占大多数，有二十多段。采用和不采用“倒口”手法的大约各占一半。经常上演的曲目有《怯算命》、《怯讲究》、《怯治病》、《怯教书》、《怯当行》等。 学口技 （学市声） 个段子中，除了各种人物外，还会遇到各种动物，各种物体，在故事情节中还要有各种音响。相声中又没有道具，布景，效果，而这些问题又是表达主题和讲述故事内容不可缺少的。怎么办？只有靠演员的学，即学习掌握口技，用它来帮助丰富情节。这一项也是相声演员不可缺少的技巧。 贰 所谓学各种声音包括那些哪？我们常遇到的有汽车、火车、轮船、摩托的声音，猪、狗、牛、羊、鸡、鸭、猫以及各种鸟的鸣叫，刮风、下雨、打雷、电铃、电话、马达、劈柴、走路、打人、枪声、大炮、拉锯、倒水、哭声、笑声以及各种乐器的声音等等。 摹拟人物 除了要掌握人物的语言特点外，还要摹拟人物的表情、神态、动作，这样人物的形象就栩栩如生了。在摹拟人物时，主要是分清男女老少，象大姑娘，小伙子，老头，老太太，成人，小孩。再细些要分清工人、农民、知识分子等等。再细些要能表演各种人物，如幼儿，少年，青年，壮年，中年，老年以及五十岁的、六十岁的、七十岁以上的老头、老太太的语言动作特点，我们都要在表演上分得出来。 叁 摹拟各种动作，还包括人物的特点，象走路、手势，其它象骑马、骑车、坐船、坐轿，古典戏曲动作、各种舞蹈动作等等。如段子需要，还要学各种动物的动作，各种物体的姿态，样式。要点到而已，叫人一看就很像。这一点，也是相声演员要掌握的技巧之一。 学唱（柳活儿 ） 学唱各种地方戏曲和歌曲，分歌柳儿和戏柳儿。 歌柳儿：学唱民歌。 戏柳儿：学唱各类地方戏曲。 是相声里头为了学唱或者表演一段情节，两人带点小化妆，如头上系条手巾，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事，这种相声段子行内叫“腿子活”。 腿子活 叁 基本功之—逗 逗：抓哏取笑, 幽默滑稽。 是指演员组织和运用“包袱”的技巧。 它不便说成与“说”、“学”、“唱”并列的技巧或功课,