古诗词解读步骤.pptVIP

古典诗歌的解读步骤;一、知人论世;二、读懂诗题;;内容类别;内容类别;内容类别;内容类别;内容类别;内容类别;四、细读注释;;五、找出意象;　　意象是诗歌艺术的精灵，在我国古典诗歌漫长的发展历程中，形成了很多传统的意象，请你将下列常用意象归类。 杨柳　鸿雁　芭蕉　长亭　杜鹃　落日　请缨 松柏　莲　羌笛　连理枝　双鲤　冰雪　柳营 梧桐　月亮　　菊花　梅花　　红豆　黍离 楼兰　投笔　　南浦　酒　捣衣　流水　猿猴 吴钩　寒蝉　莼羹鲈脍　芳草　鹧鸪　劳劳亭 （1）送别类意象： （2）思乡类意象： （3）愁苦类意象： （4）气节类意象： （5）爱情类意象： （6）战争类意象： ;（1）送别类意象：杨柳长亭南浦芳草劳劳亭流水酒 （2）思乡类意象：月亮鸿雁双鲤捣衣莼羹鲈脍酒 （3）愁苦类意象：落日梧桐芭蕉流水猿猴杜鹃黍离寒蝉鹧鸪酒 （4）气节类??象：菊花梅花松柏冰雪莲 （5）爱情类意象：红豆莲连理枝鸿雁 （6）战争类意象：羌笛楼兰投笔柳营请缨吴钩酒 ;六、注意诗句语序的颠倒;;一、变“性”——改变词性　　诗人为了炼字、炼意的需要，常常改变诗词中某些词语的词性。 　　 　　何逊“夜雨滴空阶，晓灯暗离室”、 　　王维“日色冷青松”、 　　蒋捷“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”、 　　周邦彦“风老莺雏，雨肥梅子”。 　　诗人惯于活用词语，形容词、名词都可作动词，且作得鲜活生动，呼之欲出。　　;二、变序——改变词序句序　　古诗句中常常出现一些成分错位的情况，阅读时需要还原正常的语序，我们才能理解诗歌意境。　　（1）主语后置。 　　崔颢《黄鹤楼》 ：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 　　正常的语序应为“晴川汉阳树历历，鹦鹉洲芳草萋萋”，意即“晴朗的原野上汉阳树历历可数，鹦鹉洲上芳草萋萋。;（2）宾语前置。 　　杜甫《月夜》： “香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。” 　　实即“香雾湿云鬓，清辉寒玉臂”。诗人想象远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。这里的“湿”和“寒”都是使动用法， 　　钱起《谷口书斋寄杨补阙》： “竹怜新雨后，山爱夕阳时。” 　　正常的语序应为“怜新雨后竹，爱夕阳时山”。;　　（3）主宾换位。 　　白居易《长恨歌》里的 “姊妹兄弟皆烈士，可怜光彩生门户” 　　应为“可怜门户生光彩”。 　　卢纶《塞下曲》中的 “林暗草惊风，将军夜引弓” 　　应为“林暗风惊草”。 　　叶梦得《贺新郎》中的“ 秋色渐将晚，霜信报黄花” 　　也显然是“黄花报霜信”的意思。;(4)定语的位置。 　　诗词曲中的定语的位置相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心词挪前挪后。定语挪前， 　　如王昌龄《从军行》诗： “青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。” 　　下句的“孤城”就是“玉门关”，是“玉门关”的同位性定语，现在却被挪在动词“遥望”之前，就很容易让人在诗意的理解上出现偏差。　 　　李白《梦游天姥吟留别》诗： “我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。” 　　意即“一月夜飞渡镜湖”。“月夜”本为句首的时间状语，诗人为了押韵，把定语“月”放于句末。;六、抓住诗眼;七、弄清主题;八、欣赏手法;4、艺术手法 　想像、联想、象征、用典、白描、铺垫、细节 虚实关系（虚实结合、虚实相生） 　情景关系（情景交融、借景抒情、寓情于景、乐景衬哀情、触景生情、以景移情）　 　烘托（衬托—正、反） 　动静关系（以动衬静，以静衬动，动静结合、化静为动）、　　 　托物言志（感情、志向、情操、爱好、愿望、要求等） 5、抒情方式 　直抒胸臆、间接抒情（情景、物志）　;6、语言 白居易通俗易懂 李白豪迈飘逸 　 陶渊明朴素自然 杜甫沉郁顿挫 王昌龄雄健高昂 杜牧清健俊爽 李商隐朦胧隐晦 王维诗画一体 温庭筠绮丽香艳 高适悲壮苍凉 李清照缠绵悱恻 陆游悲壮爱国 ;答 题 步 骤;■辨“冷热”，知“忧喜”;;此课件下载可自行编辑修改，供参考！ 感谢你的支持，我们会努力做得更好！