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《沈园二首》陆游古诗赏析 《沈园二首》陆游古诗赏析【沈园二首】 陆游 城上斜阳画角哀， 沈园非复旧池台。 伤心桥下春波绿， 曾是惊鸿照影来。 梦断香销四十年， 沈园柳老不吹绵。 此身行作稽山土， 犹吊遗踪一浊然！ 【赏析】 陆游被誉为“亘古男儿一放翁”（梁启超《读陆放翁集》）, 尝自称“老夫壮气横九州”（《冬暖》），渴望“上马击狂胡，下 马草军书”（《观大散关图有感》）,是一个豪气冲天的大丈夫， 写有大量天风海雨般的作品。但这只是其人其诗之一面（当 然是主导方面）。他还有另一面，即个人家庭的悲欢离合， 儿女之情的缠绵煤侧。他抒发此类感情的作品，写得哀婉动 人。他一生最大的个人不幸就是与结发妻唐琬的爱情悲剧。 据《齐东野语》等书记载与近人考证：陆游于高宗绍兴十四 年 (1144) 二十岁时与母舅之女唐琬结琴瑟之好， 婚后“伉俪相 得”，但陆母并不喜欢儿媳，终至迫使于婚后三年左右离异。 后唐氏改嫁赵士程，陆游亦另娶王氏。绍兴二十五年春，陆 游三十一岁， 偶然与唐琬夫妇“相遇于禹迹寺南之沈氏园。 唐 以语赵，遣致酒肴。陆怅然久之，为赋《钗头凤》一词题壁 间”。唐氏见后亦奉和一首， 从此郁郁寡欢， 不久便抱恨而死。 陆游自此更加重了心灵的创伤，悲悼之情始终郁积于怀，五 十余年间，陆续写了多首悼亡诗， 《沈园》即是其中最脍炙 人口的两首。 《齐东野语》日：“翁居鉴湖之三山，晚岁每人城，必登 寺眺望，不能胜情， 又赋二绝云：(引诗略)。盖庆元己未也。 ” 庆元己未为公元 1199 年，是年陆游七十五岁。 《沈园》乃诗 人触景生情之作，此时距沈园邂逅唐氏已四十五年，但缱绻 之情丝毫未减，反而随岁月之增而加深。 《沈园》之一回忆沈园相逢之事，悲伤之情充溢楮墨之 间。 “城上斜阳”，不仅点明傍晚的时间，而且渲染出一种悲 凉氛围，作为全诗的背景。斜阳惨淡，给沈园也涂抹上一层 悲凉的感情色彩。于此视觉形象之外，又配以“画角哀”的听 觉形象，更增悲哀之感。“画角”是一种彩绘的管乐器，古时 军中用以警昏晓，其声高亢凄厉。此“哀”字更是诗人悲哀之 情外射所致，是当时心境的反映。这一句造成了有声有色的 悲境，作为沈园的陪衬。 次句即引出处于悲哀氛围中的“沈园”。诗人于光宗绍熙 三年(1192) 六十八岁时所写的 《禹迹寺南有沈氏小园序》 日： “禹迹寺南有沈氏小园，四十年前(按：实为三十八年)尝题 小词壁间， 偶复一到， 园已三易主， 读之怅然。 ”诗中并有“坏 壁醉题尘漠漠”之句。 那时沈园已有很大变化； 而现在又过七 年，更是面目全非， 不仅“三易主”，且池台景物也不复可认。 诗人对沈园具有特殊的感情，这是他与唐氏离异后唯一相见 之处，也是永诀之所。这里留下了他刹那间的毛喜与永久的 悲，《钗头凤》这首摧人肝肺之词也题于此。他多么渴望旧 事重现，尽管那是悲剧，但毕竟可一睹唐氏芳姿。这当然是 幻想，不得已而求其次，他又希望沈园此时的一池一台仍保 持当年与唐氏相遇时的情景，以便旧梦重温，借以自慰。但 现实太残酷了，今日不仅心上人早已作古，连景物也非复旧 观。诗人此刻心境之寥落，可以想见。 但是诗人并不就此作罢，他仍竭力寻找可以引起回忆的 景物，于是看到了“桥下春波绿”一如往日，感到似见故人。 只是此景引起的不是喜悦而是“伤心”的回忆：“曾是惊鸿照影 来”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神赋》中所描写的“翩 若惊鸿”的仙子，飘然降临于春波之上。她是那么婉娈温柔， 又是那么凄楚欲绝。离异之后的不期而遇所引起的只是无限 “伤心”诗人赋《钗头凤》，抒写出“东风恶，欢情薄”的愤懑， “泪痕红涓鮫绡透”的悲哀，“错！错！错！”的悔恨。唐氏和词 亦发出“世情薄，人情恶”的控诉，“今非昨，病魂常恨千秋索” 的哀怨。虽然已过了四十余春秋，而诗人“一怀愁绪”，绵绵 不绝，但“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜梦游沈氏园亭》）, 一切早已无可挽回，那照影惊鸿已一去不复返了。然而只要 此心不死，此“影”将永在心中。 《沈园》之二写诗人对爱情的坚贞不渝。 首句感叹唐氏溢然长逝已四十年了。 古来往往以“香销玉 殒”喻女子之亡，“梦断香销”即指唐氏之死。陆游于八十四岁 即临终前一年所作悼念唐氏的 《春游》亦云：“也信美人终作 土，不堪幽梦太匆匆。”唐氏实际已死四十四年，此“四十年” 取其整数。这一句充满了刻骨铭心之真情。 次句既是写沈园即日之景：柳树已老，不再飞绵；也是 一种借以自喻的比兴：诗人六十八岁时来沈园已自称“河阳愁 鬓怯新霜”（《禹迹寺南有沈氏小园》）,此时年逾古稀，正如 园中老树，已无所作为，对个人生活更无追求。 “此身行作稽 山土”，则是对“柳老”内涵的进一步说明。“美人终作土”，自 己亦将埋葬于会稽山下而化为黄土。此句目的是反衬出尾句 “犹吊遗踪一7玄然”，即对唐氏坚贞不渝之