室内音质设计.pptxVIP

一、音质的主观评价与客观指标;1、语言声音质主观评价;2、音乐声音质主观评价;1）明晰度;2）混响感（丰满度）;3）空间感（环绕感）;4）亲切感;5）音乐的色度感;6）响度;无声学缺陷: 如回声、颤动回声、声聚焦、声遮挡、声染色等影响听音效果及声音音质的缺陷。 ;（二）音质的客观评价;混响声对丰满度、环绕度、清晰度、方向感有一定影响。混响声越多、越强，丰满度、环绕度高，但清晰度变差；强的50ms以外的反射声会产生回声，并影响方向判断。近次反射声和混响声中间不能脱节，否则，虽然混响时间较长但丰满度不够。;;明晰度;围蔽感;总声压级;二、室内音质设计;一）音质设计的方法与步骤;二）大厅容积的确定;三）大厅体型的确定;1.体型设计的原则和方法;1)充分利用声源发出的直达声;;根据上述直达声传播特点，对以自然声演出的大厅，体型设计时应做到以下几点： (1)控制大厅的纵向长度，一般应控制大厅纵向长度小于35m。对于电影院，为了使最远的观众不致感到声音与图像的不同步，纵向长度应不大于40M。 (2)使观众尽量靠近声源布置。当观众席位超过1500座时，宜采用一层悬挑式楼座。当观众席位超过2500座时，宣采用二层或多层楼座。 (3)在平面上，观众席应布置在一定角度范围内。根据前述声源发声的指向性特点，在以语言听闻为主的大厅中，应将大部分观众席布置在以声源为顶点的140度角的范围内。 (4)足够的地面升起。观众厅地面有一定的坡度，可减少观众席对直达声的掠射吸收。通常按照视线要求设计大厅的地面升起坡度，已可满足声学要求。但也有一些观众厅，照顾到兼作舞厅和会议厅的需要，池座采用平面和活动座椅。;;; 1．平面形状与反射声分布;平面形状 剖面形状;平面形式与反射声分布（右列为改进措施）;(2)六边形平面，第一次反射声容易沿墙反射，厅的中前部缺乏一次反射声。改进的措施同扇形平面。 (3)椭圆形平面，第一次反射声容易沿墙反射，导致观众席中前部缺乏一次侧向反射声。弧形后墙面还可能形成声聚焦。改进措施有把侧墙做成锯齿状，使反射声到达中前部，后墙应做扩散或吸声处理等。 ‘ (4)窄长形平面．这种平面当规模不大时，由于平面较窄，侧墙一次反射声能较均匀地分布于大部分观众席。如能将台口附近侧墙面利用好，则可使整个大厅观众席都有一次侧向反射声。当规模较大时．大厅会变得过长或过宽，导致其它不利影响。 ;平面形式与反射声分布（右列为改进措施）;从上述分析可知，一个简单几何形平面，当不作特殊处理时，往往出现视线条件最好的中前区缺乏一次侧向反射声。 建筑设计中为了表达某种象征意义，建筑师常希望将观演建筑设计成某种特定的几何形状。这时可能与声学要求发生矛盾。 解决的办法之—是外部保持所需建筑形状，内部空间根据声学要求设计；还可采用声学上完全通透的面层，即“视觉面层”，以满足一定的建筑形象要求。面层背后根据声学要求布置反射面或吸声面。这种面层可以是木条面、金属网面等。 ;2．剖面与顶棚设计;;; 3、增加侧向反射声的方法;;;;(三)扩散设计;;（四）与体形有关的声学缺陷的防止;;;2、回声与多重回声;;;;; 3、声影;柏林室内音乐厅;北京师范大学音乐厅;多伦多路易.汤姆森音乐厅交响乐演奏情景;上海大剧院观众厅;哈尔滨工人文化宫;;四、大厅的混响设计;最佳混响时间频率特性曲线;2、混响时间计算步骤;混响时间的计算;3）室内装修材料的选择与布置;3）室内装修材料的选择与布置;4.3 电声系统;4.3.2 扩声系统的安装 1）集中式 2）分散式 3）集中分散式 4）扬声器的安装与室内的建筑处理;声柱;;;北京音乐学院附中音乐厅; 剧院; 电影院; 教室、讲堂;体育馆、体育场;4.4 各类建筑的音质设计;播音室;电影院;练乐室;法庭;演讲厅和阶梯教室;体育馆;体育馆音质设计要点;体育馆电声系统的布置;露天剧场;改善现有厅堂的音质;音乐厅;设计原则：;建筑声学设计实例;1、建筑概况;;;2 、音质设计要求;观众厅的音质要求 （1）合适的混响时间和频率特性曲线，适于音乐欣赏。 （2）厅堂内各个部位，包括后部座位，都应有足够的响度。 （3）厅堂内的声能应均匀地分布，声音扩散充分。 （4）短的延迟反射时间，使音乐厅具有亲切感。 （5）厅堂内无回声、长延迟反射声、颤动回声、声聚焦、声失真、声影等缺陷； （6）允许噪声指标为35dB(A)。 ;设计内容;3 、混响时间的确定; 第三种方法较为理想的，但设置可变吸声结构会增加工程的造价，施工管理及操作也比较复杂，而且许多实例表明，混响可调范围有限，混响频率特性很难达到理想效果。 经商讨，采用了第一种方法确定混响时间设计指标，着重保证在交响乐演出时具有良好的