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现代主义风格 20世纪现代时期 现代主义设计产生的背景 19世纪末、20世纪初，随着西方国家工业技术的迅速发展，新的设备、机械、工具不断被发明，在生产力水平不断提高的情况下，原有的经济结构、阶级关系和生活方式出现了众多新问题。虽然工业技术发展，但是针对工业技术带来的必然结果——工具、机械、设备的现代设计却没有得到相应的发展。各种新、旧问题交织在一起，迫使不少设计师在正视现实的前提下，去探索解决问题的新方法。现代主义设计在这种形势下应运而生。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 现代主义建筑运动的四位代表 （1）格罗皮乌斯 Walter Gropius （2）密斯·凡·德罗 Mise Van der Rohe （3）勒·柯布西耶 Le Corbusier （4）弗兰克·劳埃德·赖特 F· L· Wright 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 格罗皮乌斯--- Walter Gropius 沃尔特•格罗皮乌斯 德国现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导人和奠基人之一，公立包豪斯（Bauhaus）学校的创办人。格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。他的建筑设计讲究充分的采光和通风，主张按空间的用途、性质、相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求、人体尺度来确定空间的最小极限等。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 格罗皮乌斯--- Walter Gropius 包豪斯的创始人，德国建筑师沃尔特·格罗皮乌斯将包豪斯的教育体系总结归纳为三个特点： ■ 理论教学与实践教学并重； ■ 与实践的结合； ■ 具有创造力的教师。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 包豪斯的基本教育思想是：不再把技艺作为一种浪漫主义的目的和理想，而是作为现代设计师的教育工具。这个教育体系使建筑师的教学基础由艺术面向工艺，建立以实践为依托的教育价值观，培养具有多方面的艺术和技术技能的建筑师。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 包豪斯学校建筑外廊 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 按各部分不同的功能选择不同的结构形式，赋予不同的形象。实验工厂采用钢筋混凝土框架和悬挑楼板。外墙采用成片的、贯通三层的玻璃幕墙,既利于采光,也显示出与其他部分不同的外形。教室楼也是框架结构，构造比较轻巧。水平的带形窗和白墙相间是它的外形特征。宿舍采用钢筋混凝土楼板和承重砖墙的混合结构；墙面较多，窗较小，各房间外面有各自的小阳台，形成了宁静和互不干扰的居住气氛。食堂兼礼堂是集体使用的大空间，外形开朗。屋顶全是平顶，为空心楼板上设保温层，铺油毡和预制沥青板构成，人们可以在屋顶上面活动。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 在造型上采取不对称构图和对比统一的手法。一个个没有任何装饰的立方体，由于体量组合得当，大小长短和前后高低错落有致，实墙和透明的玻璃虚实相衬，白粉墙和深色窗框黑白分明，垂直向的墙面或窗和水平向带形窗、阳台、雨篷比例适度，显得生动活泼。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 密斯·凡·德罗--- Mise Van der Rohe 德维希·密斯·凡·德罗(1886—1969）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一。Baohous第二任校长 石匠家庭出身的背景使他很早就娴熟地掌握了工具的使用，并对材料的尊重，最初是石料，而后则是钢和玻璃这两种现代建筑材料。1908年，密斯在著名的贝伦斯事务所工作三年。在那里他学到了不少先进的建筑思想和技术，逐步形成了自己的建筑风格，就是：纪律、秩序和形式。他认为在建筑中这就是真理。美就是真理的光辉。 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 整个建筑没有附加的雕刻装饰，然而对建筑材料的颜色、纹理、质地的选择十分精细，搭配异常考究，比例推敲精当，使整个建筑物显出高贵、雅致、生动、鲜亮的品质，向人们展示了历史上前所未有的建筑艺术质量。 密斯·凡·德罗---巴塞罗那展览馆 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 密斯·凡·德罗---巴塞罗那展览馆 巴塞罗那国际博览会德国馆大理石壁面 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 密斯·凡·德罗---巴塞罗那展览馆 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 密斯·凡·德罗---巴塞罗那展览馆 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 密斯·凡·德罗---巴塞罗那展览馆 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 文艺复兴时期 文艺复兴建筑 密斯·凡·德罗---巴塞罗那展览馆 文艺复兴时期 文艺