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诗歌的艺术手法（即表达技巧） 1、 表达方式：描写（杜牧《江南春绝句》、祖咏《终南望余雪》）、议论（章碣《焚书 坑》、元稹《菊花》）、叙述（李白《早发白帝城》、元稹《六年春遣怀八首》其二）、抒情（李 煜《虞美人》）。 2、 抒情方式： ①直抒胸臆（一般说来，所抒感情较为强烈，率直，往往放任纵情而不加节制，一泻 千里，直截了当，执著动人）（杜甫《闻官军收河南河北》、韦庄《思帝乡》、李之仪《卜 算子》陆游《钗头凤》、敦煌曲子词《荐萨蛮》、清?通州诗丐《绝命诗》） ②间接抒情（一般说来，所抒之情较为含蓄蕴藉，而意在言外，故而波折跌宕，回环 婉曲，或移情于景（《司空曙《喜外弟卢纶见宿》、韦庄《台城》），或移情于物（李商隐《惜 别》、李白《独坐敬亭山》、辛弃疾《鹅鸥天?鹅湖归病起作》），或移情于事（李商隐《贾 生》） 情景交融的四种形式：触最生情（《登高》），借景抒情（秦观《浣溪沙》“漠漠轻寒”、 元稹《闻乐天授江州司马》、刘长卿《送灵澈上人》），缘情布景（白居易《忆江南》），寓情 于最（范仲淹《苏幕遮》“碧云天”） 3、 写景方法：（一般为相衬） 动与静（王维《汉江临泛》），虚与实（王之涣《登鹳雀楼》、辛弃疾《破阵子?为陈同 甫赋壮词以寄之》、王昌龄《《送魏二》），远与近（周德消《塞鸿秋?得阳即景》、范仲淹《踏 莎行》），点与面（柳宗元《江雪》入哀与乐（岑参《山房春事》、），正写与侧写（贾岛《寻 隐者不遇》、李白《听蜀僧春弹琴》），工笔（细致刻画景物的形、色、声）（杜荀鹤《春宫 怨》、温庭筠《菩萨蛮》）与白描（简笔勾勒，令读者自己想像）（刘长卿《逢雪宿芙蓉山主 人》） 4、 修辞手法 比喻、拟人、对比、夸张、借代、反复、排比、双关、通感、互文、对偶、列锦、比兴、 悬揣（也叫对写、时空错位）、炼字、叠字 5、 表现手法 烘托渲染、象征寓意、用典、化用、自我比况、托物言志、抑扬、正反、细节、以小 见大。 6、 结构方法 总领、总结、铺垫（辛弃疾《破阵子》）、承上启下、首尾呼应（照应）（杜甫《月夜忆 舍弟》）、开门见山（杜甫《蜀相》）、层层深入（《古诗十九首》“迢迢牵牛星”）、重章叠句 （辛弃疾的《丑奴儿?书博山道中壁》）、先景后情、卒章显志（李白《梦游天姥吟留别》）、 以景结情（王昌龄《从军行七首其二》）等。 诗歌的题材类型 1、 送别诗 它一般是按时间、地点来描写景物，叮嘱对方或赞颂对方，渲染离愁别绪，从而体现 作者的思想感情：或是依依不舍之情，或是思念牵挂。要注意分清谁送谁，谁走谁留。这 类诗句题目往往有“赠、别、送”等字眼。写景的目的是为了渲染离愁别绪。 2、 怀古诗（咏“古”其意在“今”） 可分“借古讽今”和“怀古伤今”两类：一类是通过昔盛今衰、古今变化，来借古讽 今，批评和警诫当政者；另一类是通过赞扬前贤建功立业的事迹，表达自己的崇敬之情和 渴望建功立业的抱负，同时对现实进行委婉地批评，抒发自己壮志难酬的苦闷。怀古诗题 目多用“感、怀、忆、过”等字。写最是为了形成对比，表达昔盛今衰之情。 3、 边塞诗 边塞诗大都以描写战争为主题，或表现将士英勇作战、杀敌御宼、保家卫国、建功立 业的壮阔意旨（这类诗歌较少，且多在盛唐诗人笔下）；或揭露战争的残酷性、非正义性， 表现征人厌倦战争、思乡思亲、渴望与家人团聚、渴望安宁和平的主题。 4、 山水田园诗 这类诗往往表现作者对祖国山河美景的热爱之情与闲适，或不愿与世俗同流合污、意 欲归隐的高洁志趣，或表现报国无门、怀才不遇的伤感。 5、 咏物诗 这类诗往往托物言志，通过对独特事物的赞扬，表达自己的理想或精神、品质。可分 两类：一是借景物表达自己的志向和理想，一是借景、借物表达自己的品质。 6、 羁旅行役诗 主要是客居异地的游子表达自己的羁旅孤寂之苦；或宦海失意后的苦闷、孤独以及怨 愤。其中洋溢着浓浓的乡愁。 7、 闺怨诗 这类诗大多与妇女有关，一是借女子对征夫的思念牵系，从而表达厌弃战争、渴望安 宁幸福生活的主题；一是写对浪迹天涯、客居异地的游子的思念，表达女子的柔情别意， 忧愁伤感；一是写对易逝青春的哀怨，对自由自在、美好的幸福生活的向往与追求。 8、 哲理诗 一般由所咏之物的特点，来把握所明之理。 9、 爱情诗 10、 悼亡诗 悼亡诗多是通过作者追忆往昔，回忆妻殁之前彼此相濡以沫、同甘共苦或其他具体生 活情境，或以“记梦”的形式，来表达对亡妻的悼伤与思念。 11、干谒诗 干谒诗是古代文人为推销自己而写的一种诗歌，类似于现代的自荐信。一些文人为了 求得进身的机会，往往十分含蓄地写一些干讶诗，曲折地表露自己希望出仕的心迹。