传奇书篇、机趣连环-最新资料.docx

传奇书篇、机趣连环 双枪老太婆劫刑车》是赵铮 1962 年根据小说《红岩》中 的情节，改编的一部坠子中篇。赵铮选择了“双枪老太婆劫刑 车”这一段极富传奇色彩的故事情节， 从曲艺文学的角度对整个 故事情节进行再创作。赵铮在创作手法方面，注重把握“平与 奇”、“隐与显”的对比，注重曲艺文学语言的审美趣味，以及 评说、叙唱的口语艺术特点，以说白中多种曲艺表现手法，多种 语言音调、 多种曲艺技法的巧妙运用， 突出塑造了双枪老太婆带 有传奇色彩， 具有革命英雄气度的“儒将”风范， 展现出一幅幅 明快谐趣、生动热辣、气势恢宏的战斗画卷。 、突出的曲艺文学程式与人物模式 赵派中篇坠子《双枪老太婆劫刑车》的演出行时长达40 赵派中篇坠子《双枪老太婆劫刑车》的演出行时长达 40分 钟，在如此长的时间内， 如何抓住欣赏者， 引领他们， 感动他们。 需要有一定技艺的。 赵铮在创作这部中篇坠子中，运用了传统曲 需要有一定技艺的。 赵铮在创作这部中篇坠子中， 运用了传统曲 艺文本的“三迭模式”、 人物塑造的阶梯模式、 使得整个故事紧 凑激跃，妙趣横生。 突出曲艺文学结构程式。 曲艺文学话语繁多， 不易掌握， 在编讲和传承中不能不加 以程式化，在人物塑造、 结构设置和语言运用方面形成了许多套 路，经过历代艺人的竞争与选择，一些套路连成系统，成为相对 稳定的文学模式。 ”书篇中劫刑车的主线始终围绕着书胆人物双枪老太婆进行，双枪老太婆、游击队三次与敌军的遭遇中，每一 次的交锋均有出神入化的描绘，形成了三番迭进的程式。即：曲 艺中篇话本正活部分的“三迭模式”。三迭模式”是中篇话本 艺中篇话本正活部分的“三迭模式”。 三迭模式”是中篇话本 中故事“结构采用三番迭进的形式， 最终揭露事物的本质或达到 某种结局。 视为三迭模式。原则上中篇与短篇也可以采用三 某种结局。 视为三迭模式。 原则上中篇与短篇也可以采用三 迭模式。 许多著名书目中存在若干这种三迭结构的故事， 传统书 目如《三顾茅庐》、《三打祝家庄》”。作者在“三迭模式”中 以多种笔法， 多种书面与非书面的语言构件， 扣人心弦的演绎着 富有时代审美趣味的传奇故事。 以本人的分析作品可分为以下四 部分： 第一部分：整部坠子书的铺叙。 第二部分：双枪老太婆等在桥头与敌人四个岗哨的遭遇； 第三部分：双枪老太婆等与敌警察局长在桥头茶馆内的交 锋； 第四部分； 双枪老太婆等与敌匪在桥头的激战， 最终击毙魏 吉伯、叛徒甫志高。 突出曲艺文学塑造人物的阶梯模式。 河南艺谚说：书无根不生，书无领不起，书无胆不立，书无 筋不俏。蒋敬生在《传奇大书艺术》中对“四梁八柱”具体阐述， 筋不俏。蒋敬生在《传奇大书艺术》 中对“四梁八柱”具体阐述， 他说：“总的说，四梁是指一部书的书根、书领、书胆、书筋。 八柱是支撑着四根书梁的配角， 起着保梁作用。书胆就是一 八柱是支撑着四根书梁的配角， 起着保梁作用。 书胆就是一 部书的主角， 他（ 她） 的命运变化构成了全书的故事情节， 或主要 情节；书筋是一部书中必须具有的异趣横生、寓庄于谐的人物， 以奇取胜，以趣逗人……解危排纷，别有诀窍。”在这部中篇坠 子中，作者采用了曲艺文学的人物塑造模式。 书胆人物：双枪老太婆的举手投足，她在书篇中的统领 地位使她成为“书胆人物”。 书柱人物：华卫、金戈是书中的书柱。 书贼人物：警察局局长、魏吉伯、叛徒甫志高是书篇中 的书贼。 (4) 书筋人物：茶馆老板娘。 以上四类人物模式形成了稳定的金字塔形人物阶梯， 层次清 晰地突出着书胆――双枪老太婆， 无论是第一部分铺叙中对她的 外形描述，神奇威名的民间传闻，坠子唱腔的人物内心刻画，还 是“三迭模式”中每次与敌人的交锋， 她的统领地位始终贯穿整 是“三迭模式” 中每次与敌人的交锋， 她的统领地位始终贯穿整 个书篇，也紧扣书题。给欣赏者以清晰的故事人物阶梯感、层次 感。 二、创作笔法中突出的曲艺文学趣味美 书篇中突出的曲艺文学趣味美，体现于作者对文本内容“平 书篇中突出的曲艺文学趣味美， 体现于作者对文本内容“平 与奇”、 “隐与显”的对比把握。中国的曲艺文学经过一千多年的流变，积累下丰富的创作经验，形成了独特的审美趣味。 与奇”、 “隐与显”的对比把握。 中国的曲艺文学经过一千多 年的流变，积累下丰富的创作经验， 形成了独特的审美趣味。 经验的积累与趣味的形成， 致使业界内和社会上出现了一些对曲 艺文学比较稳定的看法， 凝结为一系列的审美观念， 这些审美观 念，一般通过艺诀、艺谚的形式保存和传流下来”。 （一） 以平托奇，突出写“奇”。 中篇坠子《双枪老太婆劫刑车》题目本身，就具有强烈的神奇色彩。老太婆的身份之“奇”，身手之“奇”。智谋胆略过人之“奇”， 均是构成书篇中神奇色彩的要素。民间文艺理论家乌丙安提出