彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红《鹧鸪天.docxVIP

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红《鹧鸪 天?彩袖殷勤捧玉钟》意思I赏析 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花 扇底风。 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢 是梦中。 译文 当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美 丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚 时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋 疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。 自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你 相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。 赏析 作者：佚名 言为心声，有至情之人，才能有至情之文。一首《鹧鸪天》，写 悲感，写欢情，都是那样真挚深沉，撼人肺 腑，具有强烈的感情色彩。虽然这首词的题材比较窄，不外乎 伤离怨别，感悟怀旧，遣情遗恨之作，并没有超出晚唐五代词人的题 材范围。小晏写情之作的动人处，在于它的委婉细腻，情深意浓而又 风流妩媚，清新俊逸。白居易曰：感人心者，莫先乎情。古往今来， 脍炙人口的词，大抵不仅有情，而且情真。所谓 真字是词骨。情真、 景真，所作必佳，且易脱稿。 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼新月，歌尽桃 花扇低风。 一个是殷勤地劝酒，一个是拼命地喝，为伊消得人憔悴。当年 一夕初逢的倾心难忘，别后梦中的飘忽难寻，今宵突然重逢的恍惚难 信，景境几转，人事剧变，一切都 如幻如电，如昨梦前尘。而重逢 时的惊疑和惊喜之状也就自然而然，毫无忸怩作态。 多情似小晏，天下能有几何？小晏词工于言情而能真，故陈廷 焯虽嫌其不免思涉于邪，有失风人之旨，然又不能不称其措辞婉妙， 一时独步。又言 浅处皆深、情词并胜、曲折深婉，自有艳词， 更不得让伊独步。 小晏善写风流之情，欢娱之境，尽极沉郁之致， 荡气回肠之胜，又能表现出纯真无邪的品性，使人不觉其卑俗，不感 其淫亵，虽百读之而不厌。这一点，小晏受五代词尤其是后主词的相 当影响。冯煦《宋六十家词选例言》曰： 淮海、小山、古之伤心人 也。把小晏、李后主、秦少游并称 词中三位美少年，可见其三人 之风格的确比较接近。陈廷焯《白雨斋词话》云： 李后主、晏叔原 皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽 雅不韵，何足感人？ 王国维先生也说： 大家之作，其言情也，必沁 人心脾小晏之作，已然近之 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相 逢是梦中。 回忆相会时的欢乐肆意，酣畅淋漓，正是为了反衬钟情至深， 相思至极，魂牵梦萦，不免寤寐求之。而梦中的相会终归是空，清醒 后的相思却越更深邃，越彻骨。以至于当真正相会之时，分不清眼前 是梦是真，害怕再次醒来更加痛彻心肺的相思。 小晏出身书香门第，不少婉雅佳言也化用了前人诗句。虽然前 人言在，但是为己所用，和谐融贯，读来仍是自然生辉，更自有别一 番情趣含蕴其中。梦的意境在小晏笔下，采用递进的方式，前一句的 相思之情已是极限，后一句则递进一步，产生了循环往复的艺术效果， 意象更为丰满。可谓青出于蓝而胜于蓝。 晏几道以其 淡语皆有味，浅语皆有致 的典雅风格和 秀气胜 韵，得之天然 的清丽词风冠盖一时。陈廷焯《白雨斋词话》卷一云： 北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊），文忠（欧阳修）之右，然不免 思涉于邪，有失风人之旨。而措辞婉妙，则一时独步。 陈振孙则赞 曰：其（叔原）词在诸明胜中，独可追逼花间，高处或过之。气磊 落，未可贬也。毛晋在《跋小山词》中称小晏词 字字娉娉，如揽嫱、 施之袂，恨不能起莲、鸿、苹、云，按红牙板，唱和一过 。可谓倾 倒之至。而其 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照， 犹恐相逢是梦中。 的佳句，千百年来一直为世人所传唱，至今仍有 凫凫不息的声韵。