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第三讲古希腊古罗马 爱奥尼亚柱： 柱身细长，上小下大的变化不显著，有柱基，柱身凹槽较深，柱头有螺旋状装饰花纹，给人优美典雅和活泼的感觉，像优美、修长、富有装饰感的女性身体，高度为8个直径 科林斯柱： 柱身更加细长，多以植物叶丛组成雕刻装饰。细长华美装饰风格强，给人纤巧细腻的感觉，像纤柔苗条的少女身体。高度为9个直径。 雅典卫城 三、古典时期——繁荣期 公元前5世纪前半叶，希波战争改变了当地居民的生活方式，并重新塑造了古希腊人内在的性格。因此，坚韧、严谨、悲愤、忧伤这些精神就常常表露于艺术创作中。 雕塑：通过表现瞬间的永恒完美，表述古希腊人的思想和感情，以及各种真实生活和美丽梦想。 《路德维希宝座浮雕》 维纳斯从海中诞生，两边为水泽女神。 构图平衡，人物动作舒缓，衣纹刻画达到极致 《哀伤的雅典娜》 62厘米。在反映人物内心活动上获得巨大的成功。 《掷铁饼者》米隆 雕塑家将一系列掷铁饼的动作压缩在一个瞬间。人物的动作有力、舒展而又稳定，像一张拉满弦的弓，体现了动与静的巧妙结合 S型的转折—温柔秀美 《雅典娜》 菲狄亚斯，追求古典理想美，是为帕特农神庙所作，象征雅典国家的威力，女神的庄严。 雅典卫城： 是希腊最杰出的古建筑群，是综合性的公共建筑，为宗教政治中心地。位于雅典市中心的卫城山丘上。现存的主要建筑有山门、帕特农神庙、伊瑞克提翁神庙、埃雷赫修神庙等。 雅典卫城： 雅典卫城： 帕特农神庙： 包括：东西三角楣的高浮雕，九十二块间板雕刻以及可以环绕整个神庙的饰带雕刻。 浮雕带内容：再现了雅典每四年举行的一次祭祀雅典娜女神大游行的盛况。 命运三女神： 帕特农神庙东山墙，头部虽已损坏，但优美恬静的姿态，丰满结实的躯体，纤细繁复的衣褶，以及简约的轮廓，表达了人的智慧和理性，也展示了作者对人体结构的精确理解。 伊瑞克提翁神殿六尊女像柱，用6根大理石雕刻而成的少女像柱代替石柱顶起石顶，她们长裙束胸，轻盈飘忽，头顶千斤，亭亭玉立。由于石顶的份量很重，而6位少女为了顶起沉重的石顶，颈部必须设计得足够粗，但是这将影响其美观。于是建筑师给每位少女颈后保留了一缕浓厚的秀发，再在头顶加上花篮，成功地解决了建筑美学上的难题，因而举世驰名 四、希腊化时期 马其顿国王亚历山大率军征服了希腊各城邦，建立了亚历山大帝国。随着帝国的不断扩展，产生了希腊文化向东方的传播以及与东方文化的交流，这一时期又称“泛希腊时期”。 新的自然主义应运而生，人的姿态更加自由，随意且合乎情理，同时题材也被拓展 《萨莫色雷斯的胜利女神》 以神话为题材的雕塑作品，据说是为了纪念一次海战胜利， 动态十足，充满活力 《米洛斯的阿芙罗狄德》 大理石雕刻，姿态典雅迷人，有一种外在美与内在美统一的和谐感。在概括的体积和轮廓中，女神的形体又包蕴着典雅的脸庞，娟美的笑容，感性的肌肤。 《抱鹅的小孩》 《自杀的高卢人》 宙斯祭坛——神与巨人之战 强健的肌肉，盘绕的衣饰夸张的表情，爆风雨一般的动态 。准确的再现了战斗的戏剧性场面 《拉奥孔》 戏剧性带有舞台化的造作，刻画人物复杂动态和表情。 小结 古希腊雕塑：不同于古埃及的程式，出现了动态十足的形象。崇尚裸露健康运动之美。 古希腊建筑：雅典卫城及其巴特农神庙，围柱式建筑，并雕刻有浮雕作品。 三种建筑柱式：多立克、科林斯、爱奥尼亚。 古罗马美术 公元前2世纪，罗马人征服希腊，从此，古代世界的文化中心从希腊转移到了罗马。公元1世纪和2世纪是罗马帝国的强盛时期，罗马成为横跨欧、亚、非三洲的大帝国。395年罗马分裂为以罗马为都的西罗马帝国，以君士坦丁堡为首建立了拜占庭帝国。 美术史上一般将罗马的历史分为三个时期：王政时期、共和国时期、帝国时期、 罗马美术的基本精神：严谨和务实 古罗马的建筑艺术：具有重要的使用价值，同时又能够宣扬皇权歌功颂德，并达到炫耀帝国威力，粉饰太平盛世的目的。 建筑种类和特点： 实用性的建筑：道路、桥梁、排水系统、广场、剧场、纪念柱、凯旋门等等 券拱技术与柱式的密切结合：柱式来自希腊，券拱技术最先由两河流域人发明。 罗马人创新：券拱结构技术和火山灰混凝土工艺。 建筑特点：适用、坚固、美观 罗马万神庙 罗马万神殿（穹顶和大厅） 集罗马圆形神庙和希腊方形神庙于一体的综合建筑。 穹顶的高度与底部的直径完全相同，都是43.5米。 第三讲古希腊古罗马 第三讲古希腊古罗马 第三讲古希腊古罗马 古希腊古罗马美术 古希腊美术 地理位置 古希腊美术 背景： 古希腊是西方文明的发祥地，古希腊人创造了“人”的意识真正觉醒的文化，宣告了人类告别动物阴影，以独立的情感和智慧在宇宙中脱颖而出。 与东方各国不同，古希腊没有统一的、政权高度集中的奴隶制君主专制国家，只是在公元前8~前6世纪建立各式各样的城邦。数以百计的城邦构成古代希腊文明的总称。 希腊神话，神具有与