视听语言：10剪辑 视听语言.ppt

（三） 创造连续时空的假象 在非连续时空镜头之间，利用连贯性剪辑手法进行转场或实现其他表达上的目的。 “谬误”的动作顺接：在不连续的时间、不同一的空间中创造流畅感。 例如《苏乞儿》赵文卓 周杰伦 佛像对打——茅屋的床上 例如《情书》 用连贯性剪辑的手法连接在叙事上不连贯的场景，使得时空断裂的转场剪辑看上去更加流畅，整个段落具有整体感。 例如《丹麦交响曲》4分08秒 三、与时空关系无关的剪辑——剪辑的形式感因素 电影镜头 一段时空的纪录 有一定长度的画面 内容 形式 （一） 图形匹配 （二） 色彩匹配 （三） 剪辑的节奏 （一）图形匹配 相似——顺畅 例如《公民凯恩》 01：00 — 开篇；51：46— 与第一任妻子；39：56 — 照片 再如《丹麦交响曲》1分28秒开始，仪仗兵与啤酒瓶的对接 相异——冲突对比。 例如《群鸟》01：25：40。角度方向、静止运动、圆形直线 （二）色彩匹配 色调和明暗的协调——降低干扰 例如《七喜饮料广告》 色彩和明暗的对比——冲突和差异 例如《耐克跑鞋广告》 （三）剪辑节奏 图形、色彩匹配 非连贯的镜头 连贯性段落之间 剪辑节奏 连贯性剪辑 非连贯性剪辑 激动、变动极快—反应节奏快 迅速变换视线方向 平常—节奏缓慢 （画面因素） （时间因素） （更为宽泛的剪辑依据） （协助画面内容、直接作用于观众情绪） “把镜头消减到最低限度的长度并不是造成快速度这个印象的唯一方法。如果想造成持续快动作的印象，最好通过变换速度而不是保持不变的最快速来达到这种目的。” 第三节 声音与影片的剪辑 一、声音的剪辑 声音的特征： （一）多重性 并置 被动感知声音。眼可不看，耳却不能不听 画面剪辑方式是单层的、线形的（从一个事物到另一个事物）。声音却不同。尽管只注视一个方向，但其他方向的声音我们依然可以听到。 环境音响的重要性，没有环境音响会显得非常不真实，不符合日常生活经验。 声音环境是复杂多重的 影视时空中的声音也是多重并置的（在任何一个画面当中的声音都是多重并置的，绝不是单一的。） （二）选择性 选择和剪辑 人对声音的接受和视野是类似的，人不会对任何音响都报以关注，特别是冗长反复轻微的环境音响会被我们忽略，而主观上特别注意的音响会显得特别清晰。 有选择地记录声音，声音的强弱往往暗示着剧中人的注意力的分配，同时也支配着观众的注意力。 突变的音响易于引起关注，因此除非特殊表达的需要，音响的戛然而止是不可取的，应该是渐变的。这恰好与画面剪辑的原则相反。 （三）实例分析 《这个杀手不太冷》01：56：40 二、声画同步对画面剪辑的影响 （一）对非连贯性剪辑：不利 强化了现实感，减弱了象征性 强化了连贯性，减弱了冲突性 剧情声钉死了画面的时空：声音的连续决定了时空的连续 波将金52：28 毕业生23：02 （二）对连贯性剪辑：如虎添翼 新的问题：限制摄影机的自由 有声音出现就得表现声源，否则就会激发起观众对声源的想象（对画外空间的想象），从而打破连贯性剪辑创造的封闭空间。 谁说话就给谁。电影变成说话的“肖像画”。 （三）声画对位解放了声音和画面 保真度上的对位——狗发出猫的声音。例如《丹麦交响曲》42分42，牛叫+吹号雕像 空间上的对位——画外音。例如《电影往事》玲玲的旁白 时间上的对位——画面是此时的情景，声音是彼时的情景。例《八女投江》结尾 分镜头脚本 镜号 景别 摄法 画面内容 音响 音乐 动效 特技 第三章 剪辑 第一节 剪辑诞生的历史 创造新的时间和空间（场景）→创造富有情感（戏剧性）的场景→直接作用于情感 连贯性剪辑：流畅叙事服务 非连贯性剪辑：不以叙事为目的，而直接表情。 第二节 剪辑的基本原则 一、用于表现连续时空的剪辑方法——连贯性剪辑 二、违反连续时空连续原则的剪辑——非连贯剪辑 三、与时空关系无关的剪辑——剪辑的形式感因素 第三节 声音与影片的剪辑（省略） 第一节 剪辑诞生的历史 一、早期的电影没有剪辑： 《火车进站》 《工厂大门》 《婴儿的早餐》 《水浇园丁》 《水龙出动》 二、剪辑手法的意外发现和非自觉运用 1、梅里爱：1896 偶然事故“马车变灵柩事件” “停机再拍” 创造了全新的电影时间——缩短了的时间，电影的时间 《月球旅行记》 2、鲍特：1903 《一个美国消防员的生活》《火车大劫案》 在不同空间之间转换 “创造性地理”“