论河南筝曲《陈杏元和番》演奏风格及技法-毕业论文.docx

论河南筝曲《陈杏元和番》演奏风格及技法 目 录 摘 要 ………………………………………………………………4页 前 言………………………………………………………………5页 一、河南筝派的历史…………………………………6页 （一） 筝派的种类及其特点………………………………6页 （二） 河南筝派的来源……………………………………7页 （三）河南筝派的代表人物及介绍…………………… 7 页 二、河南筝曲《陈杏元和番》的演奏风格…………………………9页 （一）创作背景…………………………………………9页 （二）南阳板头曲……………………………………………10页 （三）河南地方戏曲元素和方言元素…………………………11页 三、河南筝曲《陈杏元和番》的演奏技巧………………………12 页 （一）筝曲中“吟、揉”的演奏技巧………………………12 页 （二）筝曲中的右手托劈…………………………………12 页 （三）筝曲中的左手颤音及种类……………………13 页 四、河南筝派的发展及影响……………………………………14 页 结 语………………………………………………………………15页 参考文献……………………………………………………………16页 致 谢………………………………………………………………19页 声 明………………………………………………………………20页 摘 要 《陈杏元和番》简称《和番》，此曲大量融入了河南的戏曲元素和方言元素，是河南板头曲代表之一，由曹东扶订谱，曹永安、李汴整理并与《陈杏元落院》为姊妹篇，这首乐曲根据戏曲《二度梅》所创作。此论文通过对《陈杏元和番》介绍来阐述此曲的创作背景，演奏技法与演奏风格。也对河南筝曲的来源、代表人物及对后来现代筝曲的影响做了介绍。 关键词： 《陈杏元和番》 河南筝派 演奏风格及技巧 发展 前 言 古筝又被称为秦筝和瑶筝等，距今已有两千五百多年的历史，是我国历史悠久的民族弹拨乐器，曾在战国时期很流行特别是在秦地，到了秦汉时期已有普遍发展，在筝的长期探究改良过程中由13弦变为21弦使音域变宽广、音色更加优美，并沿用至今，琴弦也发生改变，在演奏技法上受各地的民俗民风民情的不同也形成了各具特色的筝派。 河南筝又称“中州古调”，是我国古筝主要的传统筝派之一，在演奏技巧上以左手的大颤、小颤、滑按、吟、揉；右手的长摇、剔打为特色；在表现力上把抒发情感、叙事及塑造事物三大特点融合在一起，这也是河南筝曲的另一特色。在曲目上，河南筝曲来源于民间的戏曲和说唱音乐，河南筝最开始是作为最重要的伴奏乐器，后来脱离说唱成为了独立的演奏乐器，但依然保留了之前的板头曲与牌子曲。 一、河南筝派的历史 筝派的种类及其特点 古筝的历史悠久，因每个地区的筝乐受民俗民风民情的影响在演奏和演奏技法上有不同之处，每个地区的筝曲都有其独特的地方所以筝派分为了南北两派。 南派有三种，潮州筝派的音乐特点充满古韵但又不失音韵的铿锵，古雅工整又不失雅幽清丽，浓郁的色彩，柔和的音色，流畅优美的旋律；客家筝派，说到这个筝派可能会有人感觉这个筝派的曲子与潮州筝派曲子听起来很是相似，的确他们之间即有相同之处也有不同之处，客家筝派在演奏的过程中，对左手的技巧非常重视，特别是在颤音的演奏技巧上非常独特，按滑音演奏技巧也是十分的巧妙，例如在使用颤音技巧时会夹杂着一些特殊的按滑音，使两者相互融合从而筝曲达到婉转动听；浙江筝派则充满浑厚、豪放但不失细腻的艺术风格，其乐曲将丰富的内涵和丰满的感情表达出来。 北派有两种，山东筝派在筝曲的创作及演奏风格上借鉴了很多山东当地琴书的艺术风格，筝曲中豪放大气的风格与当地人好爽的性格相符，具有浓厚的地方色彩。河南筝派的筝曲具有较强的说唱性，在旋律上不仅流畅还给听者带来清新感。河南的筝曲十分具有河南当地的风俗特点。在演奏过程中采用抑扬顿挫的方法，让听众听起来朴实又明朗谐趣。 （二）河南筝派的来源 我国有五大筝派而河南筝派就是其中的一个，主要在河南境内流传特别是以河南的南阳为中心，由于河南位于中原地区，在古时称其为“中州”故河南筝曲被称为“中州古调”。河南筝派的传统筝曲主要是以明代在河南民间盛行的弦索乐为表现形式，由 “大调曲牌”“小调曲子”“板头曲”组成。河南筝派在筝曲演奏风格上的特点是声音要浑厚高亢，这一特点将河南当地的民族韵味表现的淋漓尽致。在演奏技巧上河南筝派与其它筝派相比在使用右手的大指上更加多，有短摇、倒剔正打。左手的作用主要是为曲子补充韵味，使曲子更好的表达情感，这也是河南筝曲的最大特点，其演奏技巧有按、揉、颤、吟还有上下滑音。在曲子的结构上比较短小，地方的风格非常浓厚。 （三）河南筝派的代表人物及介绍 河南筝派流传至今出现了很多的代表人物，这些