《王宠款册》与汪克宽小楷书法.docxVIP

《王宠款册》与汪克宽小楷书法 明代王宠传世的书法作品真赝混杂，是鉴赏之一大课题。北京刘九庵先生的《王宠书法作品的辨伪》(载北京《故宫博物院院刊》，1990年第4期，以下简称《刘文》)，以真伪各数件作品为例，分析王宠书法的特点，指出《临帖册》(台北故宫博物院藏)，“正是伪王宠书中最为典型且数量最多的一种”。认为此册书法貌似王书，实则粗得形似。“用笔圆熟缓易，似拙实钝，结字无变化，万字一同，笔力软弱圆钝，结构疏慢，因圆熟而生俗态”云云。又指出《明雅宜山人小楷真迹册》(图1，上海书画出版社，1983年9月，某藏家提供，以下简称《王宠款册》)，也是王宠伪迹，此册“书法与《临帖册》雷同”，“且出于_人之手”，也就是说《王宠款册》书法都有以上引文中《临帖册》的诸多弊病。笔者服膺刘先生书画鉴定卓识，但是不敢苟同于对《王宠款册》的鉴赏。此册的书法特征有待进一步研究，本文试作以下几方面的分析。 一、《王宠款册》的书法特征 (一)章法整齐自然 《王宠款册》小楷书写《滕王阁序》《岳阳楼记》《琵琶行》等诗文名篇，末有署“王宠”款短跋，共30页，每页9行，每行20字左右。布白上下映带，大小参差，上平下不齐，取《乐毅论》《黄庭经》《十三行》等经营格局。董其昌云：“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密足也”(《画禅室随笔》)，《王宠款册》可谓得其要旨。第二，全篇气脉贯通，以第2