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贵州省青年书家扫描 编者按：贵州省因其境内有贵山而得名，是一个山川秀丽、气候宜人、民族众多、资源富集、发展潜力巨大的省份。 贵州是大自然很偏爱的一块艺术领地。大自然花费亿万年的时间，以可溶性岩石当画板，用河流作刀笔，把贵州刻画得玲珑剔透、奇幻瑰丽。这片云绕雾缭的土地，四处散落着大自然漫不经心的艺术品，或如石芽、石沟、石林的鬼斧神工，或如峰林、溶洞、洼地的奇险迂回，加上荫绿的草木点缀，汹涌的溪河配衬，千沟万壑竟也被赋予诱人风姿，美的是峰耸岭峻，岩峭石美，美的是水泻千姿，浪排天际。这里有着最著名的中国第一大瀑布之称的黄果树大瀑布，令明朝那位见识多广的大旅行家徐霞客也“不免神悚”！ 也许太过钟爱这片土地，大自然不可遏制的艺术激情，在这片土地上恣意涂抹，绝妙构思，奇特笔法，却又不能不令人惊叹。正因为如此，这里也涌现出了一大批极富才情的书法家，他们不断在国展中折得桂冠，他们活跃在书坛的每一个角落，他们用一次次成绩证明着自己。且看孙毅、安天富、熊华禹、岑岚、邓杨、吴勇、秦良静这七位来自于大自然偏爱的艺术领域的书法家的艺术…… 孙毅 孙毅，山东蓬莱人。供职于贵州大山深处的三线军工企业，酷爱篆刻，二十余年来不慕荣华，淡泊名利，孜孜不倦于篆刻艺术创作，为黔中治印名手，省内外书画名家多有用其印者。 孙毅治印，初从汉印入手，能得汉印端庄平实之貌，进而取法吴昌硕、来楚生诸家，并关注当代印坛。后得著名书法篆刻家戴明贤先生指授，见识日广，眼界日开，并于砖文入印及取法元押、封泥等风格上颇有独到之处，法古而能出新，不时有佳作参展、获奖或在报刊上发表。近年来，其篆刻创作渐具规模，印风沉稳大气，端庄凝重之中不乏灵动之姿，古拙质朴而又独具匠心。如“万岁”、“云中龙”、“师古出新”、“畅怀”等印，取法汉砖文，古朴大气；“广纳将军章”“亚明书画之章”、“林绍勇”等则以汉将军章为基调，在线条中增加涩感，使整个印面爽劲而不凌厉，有气势而不觉霸悍；“计划生育”一印，以纯正的封泥形式出现，而又不露痕迹地融入了一些现代元素，实是难得的佳作；“孙”、“刘”、“杨”等仿元押之作，亦能在精巧之中透出厚重和沉稳。 孙毅在创作上态度极认真，从不应酬，所以我们经常可以看到他在一些命题性的创作中有精彩的作品出现。如“计划生育”、“晚婚晚育”等印，都是极难出彩的内容，而在孙毅的刀下却成为难得的佳构。这一种创作精神上的一以贯之，实是缘自于孙毅能以平常心对待“名利”二字，缘自于他对于篆刻艺术的发自内心的热爱。也正是有了这种精神，才使得他在二十多年的篆刻创作中能够甘受寂寞和清贫，而不斤斤于名和利的追逐。 篆刻之外，孙毅还长于花鸟画的创作，问学于金筑花鸟画名家平治先生，画风淡雅清新，颇受省内外名家好评。孙毅为人质朴率真，善饮，常钤一印“士不饮酒称半士”于其画作之上。(董绍伟) 安天富 自“04乌江笔会”与安天富相识以来，像这个世界上所有的好友一样，我们常常在一起聚着。性情相近是绝对的因素，但也好像有那么一点蹊跷，按理说，他搞书法，我搞文学，之间有不能抹掉的差异存在。然而事情正是这样的奇怪，不能抹掉的差异恰恰造就一条河的距离，我静静地站在河岸上，观望着他生活、书法中的潇洒身影。 书法之外，文笔也好，这无疑又是一个我们接近的缘由。某时，往安天富家中踱去，是心有所渴的，那就是去看看他新近购买的书。他的散文写得不错，在黔东这已是一个公开的事实，多年前即自印有《无花无雪》散文集。还常常为黔东的书家撰写评论文章，在本地日报周末版《黔东书苑》栏目中，为所评书家作品作专题评价推介。依此可以看出安天富在黔东书界的分量。但他并不自满，仍然勤学不辍，仅在去年，为了打破自我创作上的瓶颈，他远足复旦大学，为自己的理论和创作之路增加宽度和厚度。 艺术之路无尽头。安天富目前的创作以行草书为主，其书法根植于“二王”，在《圣教序》的严谨恣意到八大山人的宽博放旷中，他找到了能表达自我性灵的笔墨语言。置身于当下以汉字为表意介质的书法大环境，处于偏鄙之地的铜仁的他也善于经营属于自我的小小空间，除了利用闲暇增加文学、美学的阅读量外，他也感觉到繁冗公务让他在时间分配上的无可奈何。于是只好选择能契合他率性发挥而又心气内敛的法书加强营养，从北魏墓志到两汉砖刻，从赵之谦理性梳理的信札到陆维钊白蕉们的文人气息，他尽量能化则化，不化则积，以守候下一个艺术灵光的闪现。书法创作的高层次表现在于书家对作品境界格调的把握，表现为书家开辟属于自我性灵的艺术道路，由此产生的一个个性化的审美意境。这样看来，天富的创作有明确的理性指引。在与书道朋友探讨时，他主张作品要顺着笔法、字法、整体气象这一脉络，先打通“细节”的关隘，然后放置于古今书迹的审美格局中检验，才能扩展阅者对于作