宜兴紫砂民国陶刻名家初探.docxVIP

宜兴紫砂民国陶刻名家初探 打开文本图片集 上世纪30年代，宜兴紫砂业掀起了制壶与陶刻的高潮。一些陶刻的名家高手们在紫砂茗壶上或书法或绘画，书画高雅刀法遒劲，山水人物法度严谨，茗壶名刻相得益彰，形成了集诗书画印为一体的独特的民国紫砂艺术，增强了紫砂茗壶的艺术魅力，深得民国上层人士的青睐。“壶随字贵，字依壶传”，故当时名家刻陶的工价要比制作茗壶的壶坯价格高。 民国壶陶刻的落款一般要受到陶商与店号的制约。壶上署款以陶刻艺人的名号与店号为主，有些落款十分混乱，随意性很大，如一人用多款，几人共一款，故相当一部分署款现在无法考证具体作者。 民国壶中，署款最乱的有三款：“陶”、“石如”、“石生”，现说明如下： 在民国的吴德盛公司里，“陶”，“企陶”是几人共用名款，店主吴汉文用，蒋永西用，任淦庭也用；民国壶上的“石如”款原为陈和大的名号，但上世纪30年代陈经耕也用过“石如”款，40～50年代范泽林也用过；民国壶上的“石生”款原为蒋永西的名号，但民国的陈经耕、范泽林也用过“石生”款，建国以后至文革，赵炳生也用过“石生”款（赵炳生，1930年生，宜兴紫砂工艺厂陶刻班班长）。 因民国陶刻落款的不确定性，一般壶友很难弄清这些陶刻名号背后的名家高手。笔者收藏研究民国壶多年，对陶刻中一人多款及几人共用款也十分困惑。本文从沪宁杭三位著名紫砂藏家许四海、沙志明、李长平，以及国内馆藏、台湾珍藏及笔者自藏的民国壶中，整理分析，探求民国陶刻名家高手们的师承关系，陶刻风格以及艰辛的从艺之路，并列出表格，可使广大壶友对他们的名号、职务、师承一目了然，从玩赏中品味陶刻文化，从收藏中延伸壶艺传承。 一、韩泰（1864-1926年），号南林、南陵氏、家羽后身，清末民初陶刻名家，宜兴城南人。 韩泰出身碑刻世家。他上中学时就与当时的宜兴著名金石书画家卢兰芳、紫砂实业家胡汉文结为好友。民国初年，韩泰被艺古斋的紫砂实业家赵松亭聘为技师，专门从事紫砂陶刻。他发挥碑刻的特点，把金文、篆文、钟鼓文及青铜器上的纹饰巧妙地运用在陶刻上，使他的陶刻作品古色古香，风格独特，深受客户喜爱。 1920年以后，韩泰受聘于宜兴吴德盛公司，担任陶刻技师，其间他的作品笔力雄健，刀法老辣，而署款由吴汉文所定，至1926年病逝，享年52岁。其传器有圆腹提梁壶、大圆壶、鼓腹壶以及仿古尊、仿古鼎、仿古等。 紫砂博古砂暖碗(图1)，南京博物院藏，铁画轩出品，韩泰刻。此碗器形为仿古，主面以琢地法陶刻“秦命丞相作颂功德”，落款为：“秦碑文八字，南陵刻”，肩部刻有“慕唐集中有此碑，南林”。 二、邵云如（1888-1937年），号北岩、北研、筠如，又号北茗、严如、逸然轩主、半山房主，清末民初陶刻专业的开山宗师，宜兴上袁人。邵云如的先祖邵敏展北宋时期与苏东坡同窗，苏东坡晚年曾被邵敏展邀至宜兴邵家，共创“海棠院”。邵云如是清末紫砂名家邵大赦的第三子，清嘉道壶艺巨匠邵大亨的侄子，家传壶艺，渊源深远。 邵云如自幼读经书习书画，为他以后的陶刻创作打下了坚实的基础，成年后与卢兰芳、韩泰结为挚友。1900年，经邵云如介绍，卢兰芳收陈少亭（1901年）、任淦庭（1905年）为徒。但卢常去上海从艺，只能宜兴上海两地奔波，故授徒时间较少，这时邵云如担起辅导陈、任两人的责任，对陈少亭、任淦庭的成长有伯乐与培养之功。1916年，邵云如任宜兴省立陶业工厂技师。同年，邵云如将近现代书画大师徐悲鸿的名画《仓颉》，在紫砂陶板上用彩釉彩绘成功，并获得1600元大洋的稿酬。他把这笔钱全部赞助了徐悲鸿，作为他考察日本的费用。1919年，邵云如任宜兴利用公司技师，并为陶工传习所培训艺徒。这时邵云如的陶刻作品文气芊芊，优雅潇洒，文心刀法已达巅峰之态。 明清以来，邵家壶艺源远流长。艺分两支，有的制壶见长，如邵大亨，有的陶刻出色，如邵二泉，在从艺的同时还有擅长经营的，如邵大赦。邵云如深得家传，他既是陶刻名家，也是管理干才。民国初年，邵云如曾任宜兴阳羡紫砂陶业公司的经理，为宜兴紫砂业的发展做出过很大贡献。1937年，辛劳一生的邵云如病逝，享年49岁。其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。 紫砂六方壶（图2），台湾藏，铁画轩出品，范大生制，邵云如刻。壶的主面刻有行书：“红炉炊霜枝，越瓯斟井华，滩声起鱼眼，满鼎漂清霞。”落款：“庚申（1920年）春日节录季群玉诗，北岩氏镌。”副面刻有高士煎茶图。全壶陶刻舒缓俊秀，刀法练达，高士飘逸，古意盎然，是邵云如的传世珍品。 三、陈少亭（1885-1960年），字颖川，号羽林逸人、於陵子，清末民初陶刻名家，宜兴西乡人，近现代陶刻大师任淦庭的师兄。 陈少亭出身陶艺世家，其父陈伯亭为清末紫砂陶刻名家，善制壶，精陶刻，并