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正义与邪恶的较量 . 人物的扭曲化和变形处理 . 神怪和妖魔的介入 . 悲壮的阳刚之美 . 长 镜 头 的 表 现 形 态 ? . 长 镜 头 概 述 ? 视 听 语 长 言 镜 元 头 素 三 —— 长镜头概述 ? 长镜头概念的历史言说 ? 长镜头的源起 ? 巴赞的长镜头理论的形成 . 长镜头概念的历史言说 ? 长镜头概念是在安德烈 · 巴赞提出了电影 本性之后，在对电影镜头建构的景深镜头 理论中提出的。 ? “长镜头”是后人，诸如卡斯比埃、安德 鲁斯、汉德逊、米特里、魏茨曼等人对巴 赞的电影本体论、景深镜头理论的持续研 究中，而形成的“巴赞的长镜头理论”的。 . ? 汉德逊 —— 长镜头是“未经过剪辑的片断，即我 们称作长镜头的东西” ? 麦茨 —— 把景深长镜头与长镜头并列起来论述， 称长镜头是镜头一段落，把段落镜头与景深镜头 分类表述。 ? 魏茨曼 —— 总结出长镜头一种美学功能：景深镜 头与连续拍摄表现出完整地把握事件的追求。 ? 卡斯比埃 —— 长镜头的美学特征应该是时空完整、 意义含糊，从各种角度看动作的可能性。 . ? 景深镜头理论的提出，巴赞是针对蒙太奇 理论的，而这种景深镜头的美学原则是后 来长镜头理论的美学内核和支柱。 ? “若一个事件中主要内容要求两个或多个 动作元素同时存在，蒙太奇被禁用” —— 《蒙太奇运用的界限》 . ? 蒙太奇句式中的长镜头一般不单独